李清照南宋前期的词坛15.ppt

;;“别是一家”的词论 是李清照提出的著名词学观点，它的提出标志着词在理论上已经确立了独特的地位。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能唱，要典雅有情致。 （词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了 “句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。）词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。;第一节 李清照;醉 花 阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。;;声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。;二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总写心头的各种凄楚之感，极言内心悲伤，恍然若失，总领下文。这开头的十四个叠字在艺术上可称壮举。这十四个叠字声情并茂，一气呵成，然而说诉之情仍有层次可分。“寻寻觅觅”四字，写剧烈的情感所引起的反常动作，心中的凄苦暗含其中。“冷冷清清”四字，虚含三义，一是周围环境的肃杀，一是自己人际环境的冷落，一是以上两种环境在心中造成的空落落的感受。“凄凄惨惨戚戚”六字纯写自己的心理，亦是由轻转重，由浅如深。这十四个叠字，将心理、神态与环境感受融合为一。其节奏由缓而促，由疏而密，短促、轻细、顿挫、声情相助，极好的创造了凄凉的意境，极好的表现了词人欲说还休、欲言又止然而又欲罢不能的内心痛苦。 ;三、叠字用的多，用的好。 开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。; “乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 ;永 遇 乐;;;艺术： 对比鲜明；以乐景写哀情； 语言：精练工整与自然流畅有机结合。; 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。; 三、“易安体”的特点。 1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独特的视角观察和描绘周围世界，传达自己的心曲，显得特别真挚、细腻、动人。 ; （2）情感表现形象具体而富有美感。 善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。; 3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。;山东济南李清照博物馆;;; 从1127年到1160年左右的这段时间，是宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。 从作家队伍来说，这一时期的代表人物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、叶梦得、胡铨、赵鼎等。 另一方面，从创作来说，也鲜明地体现了过渡期的特点，即这一时期的词人虽然有一定的个性，但更多的是起着承上启下的作用。他们早期的词一般多是婉约词，和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难与个体理想失落的苦闷。 这一时期的词则往往将国家的命运与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词体抒情言志的功能，增强了词的时代感和现实感。 ;陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎·送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎;;;1、南渡之前，多写其名士风流、裘马轻狂的生活，词风婉丽明快，代表作品有《鹧鸪天》（我是清都山水郎） 2、南渡之初，饱经离乱之苦，多忧国伤世之作,词风沉郁苍凉，代表作品有《相见欢》（金陵城上西楼） 3、晚年表现消遥自在的隐居生活，风格清疏晓畅。代表作品有《好事近· 渔父词》 ;;