18三十年代散文创作 .pptVIP

第十八讲 三十年代的散文创作 ——教材第22章 一、 散文创作的丰收期 二、 杂文 三、 小品文 四、 抒情散文 五、 报告文学 一、散文创作的丰收期 二、杂文 1．二十年代的散文： 现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟 2．三十年代的散文： 杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起 （一）现代杂文的演变轨迹 1．“五四”文学革命时期：杂文兴起 2．二十年代 ：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋于沉寂 3．三十年代 ：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期 （二）三十年代的杂文成就 1．繁荣的杂文园地：刊物多——作者多——作品多 2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A 鲁迅后期杂文 B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作 C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。 3．杂文理论贡献 ：瞿秋白的《 〈 鲁迅杂感选集 〉序 言》 （三）杂文新秀   1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。 杂文集：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》 2．唐弢（1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论家。 杂文集：《 推背集 》、《 海天集 》、《 投影集 》、《 短长书 》 三、小品文 （一）“小品文的危机” 1．“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于1932年创办的 《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“ 性灵论” —— “以自我为中心，以闲适为格调”。 2．左翼作家对“论语派”的批评 A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文 （二）林语堂  1．“幽默大师”  林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。1919年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志，致力于 “幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。 2．自由主义的小品文作家 A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》、《讨狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨不哭不笑》等 B ．进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》、《脸与法治》等 C．对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》、 《今文八弊》等 3．林语堂对中国现代散文的贡献    A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域 B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重 C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体 四、抒情散文 （一）现代“美文”的新拓展 1．独立的“艺术制作” A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的创作” B．独立的文体形式——“何其芳体” 2．注重个人心灵的抒写 A．内心情感的真实流露 B．注重情调和氛围的创造 3．对散文艺术美的追求 A．精雕细琢的形式美 B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术 （二）何其芳    1． 何其芳（1912 —— 1977），四川万县人 。1913年秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是“ 汉园三诗人 ”之一 。1933年开始写作散文 。1938年奔赴延 安。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集《画梦录》、《还乡杂记》等。 2．“诗人的散文”：《画梦录》 A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境 B．如诗如梦的艺术境地 ① 奇丽的幻景 3．分析名作《雨前》 意蕴：政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往 ② 复合的情感性意象 ③ 象征，暗示多样的表现手法 艺术：寓情于景，似诗如画 （三）李广田、陆蠡与丽尼  1．李广田（1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三诗人”之一。 A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B 散文名篇《山之子》 散文集：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法 2．陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，翻译家。 散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A 儿童记忆中的自我咏叹：《海星》 意蕴：对绿色的爱恋——对光明和自由的执着追求 艺术：结