北宋前期的词知识讲稿.ppt

第二章 北宋前期的词 北宋前期词坛，沿袭唐五代余风而又有所发展，大体分为两条支流： ——承继“花间”、南唐遗风，以反映达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词为主，代表人物为晏殊、欧阳修、张先，作品主要是小令，风格比较典雅、清丽、含蓄，与花间的轻浮秾丽稍异其趣。 ——远绍敦煌民间词风，以反映市民阶层生活情趣为主体格局的歌馆风情词为主，代表人物为柳永，作品多为长调，风格比较通俗、平易、直露，与敦煌词并不雷同。 第一节 晏殊、欧阳修词 一、晏殊词 1、晏殊（991－1055）生平：字同叔，抚州临川（今江西临川）人。14岁以神童应举，赐同进士出身。一生长期居于高位。有《珠玉词》。 2、晏殊身为太平宰相，一生志得意满，其词多是娱宾遣兴、流连光景之作，内容较为贫弱，但他在传统题材中能脱尽花间词派的脂粉气，以清新之辞写男女恋情，以闲雅之笔写富贵气象，而且能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出词人幽密深邃的内心世界，赋予了词以更为浓厚的士大夫气，显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。 3、晏殊词特点：笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽。 《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 《蝶恋花》： 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿珠户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 二、欧阳修词 1. 欧阳修与晏殊同为宋词传统流派的开山始祖，并称“晏欧”。他视词为“聊佐清欢”的末技小道，他的词也大都固守“词为艳科”的藩篱，大多写男女情事、相思离别，其中也不乏艳冶之作。但有些作品已开始突破传统的范围，拓宽创作题材，或以词歌咏自然风光，或以词抒发个人怀抱，或向民歌学习（《渔家傲》“鼓子词”）。其词作进一步加强了词的抒情言志功能，或多或少地改变着词的传统走势。 2. 欧阳修词摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之气，词风深婉清丽，疏宕俊朗。 他注重发挥词的抒情功能，往往以豪宕的笔致抒发沉挚深远的情意，或疏放中含沉郁之致，或深婉中见跌宕之势，皆情真意浓，深沉绵邈。他还常常通过外在的行动描写和内在的心理活动的刻画来展现人物的情感世界，使词的层次富于曲折变化，情韵悠长。 此外，欧阳修也创制了少量的长调慢词，一部分作品还能吸收通俗生动的口语，改变了词的传统的审美趣味，使词朝着通俗化的方向发展。其词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，在词史上起到承前启后的重要作用。 代表作品有《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《采桑子》（群芳过后西湖好）。 《踏莎行》 　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《蝶恋花》 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 第二节 范仲淹、张先、王安石词 一、范仲淹词 1、范仲淹（989－1052）生平。 字希文，吴县人。少年生活学习十分艰苦。大中祥符八年（1015）进士。曾任陕西经略副使兼知延州（今延安），守边四年。官至枢密副使，参知政事，实行“庆历新政”。有《范文正公集》。 《岳阳楼记》中作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的人生境界 2、边塞词 《渔家傲》： 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 注：燕然：燕然山。《后汉书·窦宪传》载窦宪追北单于，“登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功”而还。 3、思乡怀人词 《苏幕遮》 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 二、张先词 1、张先（990－1078）生平 字子野，乌程（今浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，先后作过嘉禾（今浙江嘉兴），永兴军（今陕西西安）通判等，1064年以尚书都官郎中致仕。有《张子野词》,存词160余首。 2、张先的酬唱词和题序及其在词史上的意义。 ⑴ 他大量用词来唱和赠答，表现了词作题材的日常化，为宋词题材的丰富开辟了道路； ⑵ 首用题序，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感； ⑶ 发展了词体，创作了较多的慢词，对长调这一艺术形式的成熟起到一定的推动作用。 3、张先词的艺术特色。 善于写景，以“张三影”闻