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影 视 文 学 ;影视文学的定义： 用影视思维方法来创作的、供影视拍摄使用的一种虚构叙事性文学样式。 正确理解影视文学的定义 电影电视，是一种综合性的动态视觉艺术。 影视文学，不是一种独立的文体，它是为影视作品的拍摄做的准备。 影视文学有多种表现形式：剧本、影视故事、影视小说等。 剧本又包括文学剧本、分镜头剧本、完成台本等 ;影视文学的特征 一、文学性和戏剧性 二、活动性和逼真性 （造型性和运动型） 三、时空的自由转换 四、综合性和集体性 （集体性）;五、产业性 六、明星制 七、类型化 八、蒙太奇和镜头运动 ;关于蒙太奇 蒙太奇是电影独特的语言，也是电影区别于其他艺术形 式的关键手段。 蒙太奇是法语“montage”的音译，愿意是“构成”、 “装配”，借用到电影创作上来，就是按照一定目的对镜头 进行分切与组合的手段。 ; 蒙太奇是一种能符合人观察客观世界时的体验 和内心视象（这种视象是同时具有声音与色彩因素 的）的表现手段。作为一种表现客观世界的方法， 它基本的心理学依据是：蒙太奇重现了人们在环境 中随注意力的转移而依次接触视象的内心过程，以 及当两个或两个以上的现象在我们面前联系起来 时，必然会产生的，按照一般的逻辑发生的联想活 动。这种过程和活动，是有规律的。蒙太奇正是依 据这样一种规律，形成了能为大家理解和接受的电 影艺术语言。;那么，蒙太奇的基本功能具体体现在哪几方面呢? 首先在于保持叙事的连续性。影视作品叙事最基本的独立 单位是镜头，由若干镜头构成场面，再由若干场面构成段 落，进而构成完整的故事情节。而镜头与镜头的连接、场面 与场面的连接以及段落与段落的连接则都是通过蒙太奇完成 的。而在整个组接过程中，必须经过对于生活素材的“去粗 取精”，即突出主要的东西，省略不必要的过程性东西，从 而集中观众的注意力，简明清晰地表达创作者的创作意图。 没有蒙太奇，单个镜头就是一堆散沙，而有了蒙太奇，便有 了镜头与镜头之间的逻辑联系，观众就可以通过联想去了??? 故事的整个过程。蒙太奇的手段不仅能够帮助影视艺术完成 基本的叙事，还可以使影视艺术在时空转换方面获得更大的 自由，甚至可以创造新的时空。 ; 蒙太奇的第二个基本功能是创造含义。苏联电 影艺术家罗姆说：“把两个镜头连接起来，有时可 以产生这两个镜头本身所没有包含的第三种意义， 同样地，把画面和声音配合，也可能产生新的意 义。” “库里肖夫效应”库里肖夫曾在20世纪20年代 初期做过一个实验：他把当时著名演员莫兹尤辛 的一张无表情的脸和一盆汤、一副棺木和一个小女 孩分别组接起来，观众竞感觉到同样一张木然的脸 似乎分别表现出了“饥渴”、“悲伤“和“喜悦” 的神情。 ; 蒙太奇的类型。 蒙太奇的种类很多，而且至今也没有一个统一的分类标准。但为了影视剧作者和影视欣赏者能够掌握其性质和功能，一般来说就分为两大类：叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇。 1.“叙事性蒙太奇” 顾名思义，它们是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。它们是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。它们起到连接段落与段落，转换场景与场景，贯穿动作线索的作用。正是有了叙事蒙太奇，才使影片显得清晰易懂，并且凝聚成为一个有机的整体。叙事性蒙太奇又可以分为：按照故事单线叙述的“连续蒙太奇”，把不同空间、相同(或不同)时间里发生的相对独立的情节分别并列叙述的“平行蒙太奇”，和将不同空间、同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的“交叉蒙太奇”等。 ; 2.“表现性蒙太奇” 是指用来加强情绪感染力或用来阐述思想的那种蒙太奇。表现性蒙太 奇往往以镜头和镜头的对列为基础，利用画面之间的类比、象征等关 系，来获得艺术效果。表现性蒙太奇又可根据画面与画面之间的关系进 一步分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇等。 蒙太奇不仅仅是一种剪辑手法，它更是一种影视艺术的基本思维方式。 那么，什么叫“蒙太奇思维”呢? 阿·希区柯克认为，这就是电影的形象化能力。为了说明这一点，他 举了个例子说：回顾电影的早期年代，如卓别林的影片：他有一次拍了 一部名为《流浪者》的短片。第一个镜头是在监狱的大门外一个看守走 出来贴了一张通缉告示。下一个镜头：一个瘦高个子的男人在河里游完 泳上岸，发现衣服不见了，放在原地的却是一套囚服。再下一个镜头： 在一个人车站上，卓别林穿着一条过于长大的裤子朝摄影机走来。 ; 希区柯克认为，这三条胶片之所以能把故事的内容讲述得那么清楚，主要是