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明喻 ： 孔颖达：“诸言‘如’者，皆比辞也。”（《毛诗正义》卷一）即用喻词把喻体连接起来 。 《大雅·常式》的诗句： 如江如汉，如山之苞，如川之流，绵绵翼翼。 《小雅·天保》同样以山川作比喻 如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增。 《卫风·硕人》用各种事物形容美人的外部形状： 手如柔荑（tí ），肤如凝脂；领如蝤蛴（qíu qí ），齿如瓠犀（hù xī ）。巧笑倩兮，美目盼兮。 暗喻 ： 在形式表现上只有本体与喻体，而无喻词。 把喻体和本体排列成结构相似、前后相对而互为映衬的句式。 《周南·汉广》首四句： 南有乔木，不可休息。汉有游女，不可求思。 前二句以树高无法攀登的意象作喻体，后 二句以女郎难以追求的意象为本体；喻体的高 不可攀，用于比喻本体的可望而不可即。这种 意象的比喻，内涵更丰富，形象更鲜明，感情 更浓郁，抒情效果也更为显著。 诗中不用喻词，把喻体和本体排列成 结构相似、前后相对而互为映衬的句式。 有人因其结构特点而称之为“对喻”，其实， 这也正是暗喻的一种特殊表现，只不过它的 喻体与本体皆是以一组意象的形式出现而已 。 借喻 ： 既没有喻词，也没有本体，而只有喻体，以喻体取代本体，突出本体的某 种特征 。 《邶风·新台》 ： 新台有泚，河水弥弥。燕婉之求，蘧篨（ qú chú）不鲜。 据说这首诗是讽刺卫宣公强占儿媳妇 的事情。诗中的“蘧篨”（癫蛤蟆）就是借 以比喻年老丑陋的卫宣公。巧妙的借喻、 使读者的联想由此及彼，达到神似而非形 似的效果，讽刺意味入木三分。 鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。 乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。他山之石，可 以为错。 鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。 乐彼之园，爰有树檀，其下维榖。他山之石，可 以攻玉。 九皋：皋，沼泽地。九：虚数，言沼泽之多。 渚：水中小洲，此处当指水滩。 萚（tuò）：酸枣一类的灌木。一说“萚”乃枯落的 枝叶。错：砺石，可以打磨玉器。 榖（gǔ）：树木名，即楮树，其树皮可作造纸原 料。 ——《小雅·鹤鸣》 宋代： 北宋前期： 1、晏欧词风：“词主艳科，香而软媚”。 晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。 风格：柔软婉丽，艺术圆熟，意境浑成 2、宋初俗词代表——柳永 名篇有《雨霖铃》《望海潮》《凤栖梧》《八声甘州》等。 北宋中期： 1、 豪放派词代表：苏轼 多抒怀言志，表现社会现实。关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。 代表作品:《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》 2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、贺铸等人。 北宋后期： “大晟词人”周邦彦： 内容：男女情爱，点缀升平 写法：注重音律，注重用事用典 贡献：精通音律，促进词体的成熟 代表作：《苏幕遮·燎沉香》 南宋前期： 南渡词人群体 代表词人：叶梦得、朱敦儒、李纲、李清 照、张元干等。 内容：民族社会的苦难忧患和个人理想破 灭的压抑苦闷。 李清照“易安体”：善用白描，语言清丽，音律和谐，崇尚典雅、情致。 代表作：《声声慢》《永遇乐》《一剪梅·红藕香残 》《醉花阴·薄雾浓云 》 南宋中期： 中兴词人 代表词人：辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮等 内容：抗敌爱国、感抚时事，壮志未酬，亦描写农村生活等。 意境：慷慨激昂、雄豪悲壮 风格：风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，喜欢用典。 南宋后期： 格律词派 代表词人：姜夔、史达祖、吴文英等。 内容：友朋酬赠、离别相思、咏物闲情 艺术：讲究格律，主张典丽，表现含蓄， 格调低婉 代表作：《扬州慢》《唐多令》 明代： 杨慎《临江仙》 云间词派 清代： 清初： 阳羡派： 陈维崧 悲慨健举，萧骚凄怨，以 豪情抒悲愤 纳兰性德 清初到清中叶： 浙西词派： 朱彝尊（清初代表）、厉鹗（ 清中叶代表） 清中叶到晚清： 常州派：张惠言、周济 张词气势雄健，风 格俊逸。 词的流派： 明张綖撰《诗余图谱》，提出“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏”。 清初王士禛《花草蒙拾》：易词体为词派，遂谓“词派有二：一曰婉约，一曰豪放”。 后词可分为：婉约、豪放、