怀素自述贴彩图释文及赏析.doc

1.怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远睹 前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公， 错综其事。遗编绝简，往往遇之，豁然心胸，略无疑滞。鱼笺 绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极 笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌 诗，故叙之曰：“开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅。 精心草圣，积有岁时，江岭之间，其名大著。故吏部侍郎韦公 陟，睹其笔力，勖以有成。今礼部侍郎张公谓，赏其不羁，引以游处。 兼好事者同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草 稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。迨乎伯英， 尤擅其美。羲献兹降，虞陆相承，口诀手授。 以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模 楷精法详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以 笔法。资质劣弱，又婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复 得。忽见师作，纵横不群，迅疾骇人，若还旧观。向使师得亲承 善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此以冠 诸篇首。” 　其后继作不绝，溢乎箱箧。 其述形似，则有张礼部： 云“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”卢员外云：“初疑轻 烟淡古松，又似山开万仞峰。”王永州邕曰：“寒猿饮水撼枯藤，壮 士拔山伸劲铁。”朱处士遥云：“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙 走。” 叙机格，则有李御史舟云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠， 今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可？”张公又云：“稽山贺 老粗知名，吴郡张颠曾不易。”许御史云：“志在新奇无定则，古瘦 漓骊半无墨。醉来信手两三行，醒后却书书不得。”戴 御史叔伦云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻 合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。” 语疾速，则有窦御史冀 云：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵 横千万字。”戴公 又云:“驰豪骤墨剧奔驷，满座失声看不及。” 目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴 钱起诗云：“远锡无前侣，孤云寄太虚。 狂来轻世界，醉里得真如。” 皆辞旨激切，理识 玄奥，固非虚 薄之所敢当，徒增 愧畏耳。时大历丁巳冬 十月廿有八日。 怀素自述贴赏析 书法赏析 韵律变化规则 语言学家吴宗济在研究普通话的韵律规则与其它学科的韵律规则之共性时，对怀素《自叙帖》进行分析如下： 《自叙帖》的第一句是“怀素家长沙”：“怀素”和“长沙”都是语法中“直接成分”的二字组，就各作连笔，而“家”字和上、下字断开。又，多字组的短句如：“则有张礼部”，“以至于吴郡张旭”等，字数虽多，为了贯彻语气，也是一笔到底，充分反映了语法的结构，都作“连绵”的写法。 怀素的“借笔牵丝”和“大小错综”的两种笔法，可举一些例子如“尤极”、“电流”四字。是两组连绵映带的例子。“尤极”二字，上字“尤”的末笔为右上角的一个“点”，和下字“极”的首笔为左边一横的起点，距离较远，但仍拉出一条相当长的斜线（“借笔”）作为“牵丝”。再看“电流”两字，“电”的末笔为一钩在最右、“流”的首笔为一点在最左，本可拉一“牵丝”。但上字“电”的末笔一钩是向上挑的，其势不便向下，于是索性顺势将笔锋左转一圈，去和下字“流”的首笔接轨。所以草书的精神就在于“以势为主”，而这样的连绵或映带，又基本上是服从语法结构的。 对于“大小错综”，“无行无列”的例子，如“固非虚薄之所敢当”，本来每行都有五六个字，这句“固非虚薄之所感当”八个字忽然放大，占了三行。不但大小错综，而且出行出列。“戴公”两字更是占满了一行，不但更加出格，而且大小悬殊，淋漓尽致。 笔法线条结构 邱振中在《关于笔法演变的若干问题》（1981年）一文，“笔法与章法相对地位的变化”一节中，对《自叙帖》笔法与线条结构作分析如下：“《自叙帖》中虽然偶尔可以见到被简化的绞转，绝大部分线条却是出自一种简单的笔法——中锋不加提按的运行，这就是通常认为《自叙帖》出自于篆书笔法的由来。怀素牺牲了笔法运动形式的丰富性，换取了前所未有的速度和线条结构不可端倪的变化。《自叙帖》中字体结构完全打破了传统的准则，有的字对草书习用的写法又进行了简化，因此几乎不可辨识，但作者毫不介意，他关心的似乎不是单字，而仅仅是这组疾速、动荡的线条的自由。这种自由使线条摆脱了习惯的一切束缚，使它成为表达作品意境的得心应手的工具。线条结构无穷无尽的变化，成为表现作者审美理想的主要手段。它开创了书法艺术中崭新的局面。速度是作者的另一种主要手段，但是《自叙帖》中速度变化的层次较少，因此线条结构变化比质感的变化更为引人注目。笔法的相对地位下降，章法的相对地位却由此而上升。” 结体变化规律 怀素《自叙帖》是他狂草的代表作，全篇七百零二字，一百二十六行。洋洋洒洒，一气呵成，真如龙蛇竟走，激电奔雷，