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水墨民族情 水墨民族情 ——浅析《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》 摘要：特伟的三部动画片《小蝌蚪找妈妈》(1960年)、《牧笛》(1963年)、《山水情》(1988年)都是中国动画电影史上的瑰宝,也是为数不多的几部水墨动画中的扛鼎之作。人物造型既没有边缘线，又不是平涂，而是讲究笔情墨意，章法气韵，能从影片上表现出毛笔画在宣纸上的效果。这几部水墨动画片的诞生以它鲜明的中国风格震动了国际动画界。国际间都认同文化品位较高，民族风格鲜明，造型独特，在继承民族风格上达到了新高潮，开创了世界动画新的里程碑。所以在今天看来还依旧让人叹为观止,有着不可磨灭的电影史意义 关键词：小蝌蚪找妈妈 牧笛 民族情 一、水墨动画、《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》。 初夏的早晨，江南田野上，一个口吹短笛的牧童在骑着水牛放牧。牛儿在一旁吃草，牧童在树上睡着了，做了一个梦：他的牛突然不见了，四处寻找，发现水牛正在欣赏飞流千尺的瀑布，自己的呼唤竟不能让它离开。牧童从风竹发出的音响受到启发，削竹为笛，吹奏出悠扬悦耳的乐曲。这音乐比瀑布更加动人，水牛终于回到牧童身边。牧童从惊喜中醒来，他忙吹笛唤牛，骑上牛背，踏着暮色的田埂悠然归去。? 小池塘的水清又清，小池塘里发生了一件小事情。水底。水草上萦绕着几根透明的带状物，上面粘附着一颗颗黑色的卵，好似一条条缀满珍珠的银色的飘带随着水波飘动。 青蛙妈妈产下的宝宝们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪，它们在水塘里游啊游，遇到两只小鸡，虽然彼此不认识，可是也很快成了好朋友。小鸡和妈妈的亲密让小蝌蚪们羡慕不已，它们决定去找自己的妈妈，路上，它们从虾爷爷那里知道了妈妈的模样，以为能顺顺利利地把妈妈找到。可是找起来，还真不是一件简单事。 水墨动画的每一画面都是一幅氤氲渲染的画作。完美地诠释了水墨画的“似与不似间”之妙。画中之物都以水墨的笔触渲染开来，人物灵动传神，花鸟清美悦目，山水迤逦磅礴。牧童活泼可爱，杏眼；青牛丰美肥壮，憨厚质朴；文士白衣飘飘，翩然若仙；少女清柔纯净，聪颖灵慧。田野间绿树成荫，鸟语花香；山水间云雾缭绕，烟雨朦胧。画中山水人物都出自名家，水墨氤氲间充满诗情画意，空灵悠扬的乐声连绵缠绕，在轻柔优美的意境间一个个飘渺的身影徜徉回旋，谱写出幕幕动人的篇章。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。 水墨动画作品充满了诗意，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。含蓄、苍劲的，在空灵的山水之间更加重了写意的笔墨其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。,特伟都运用了色彩来表现时间的变化。比如在《小蝌蚪找妈妈》中,一开场的画面是一幅定格的水草、青蛙的图片。但是当影片开始时,图片的颜色由泛黄转为白色,让观众了解到故事即将开始。像是由一幅老照片开始的倒叙故事。这种手法在动画片中的运用颇为少见。在《牧笛》中,刚开场的画面颜色为白色,到了牧童的梦境的时候画面变为蓝色,此时预告了时间和空间的转换。到了影片结尾处,牧童骑着老牛,吹着笛子归家的时候,画面的基调变成了桔红色,暗示着傍晚的到来。空间内的时间展示可以用色彩的变化来提示,也可以用空间内的景物变换来说明。这些独具匠心的艺术切换在这两部水墨动画里运用得行云流水,流畅得几乎看不出痕迹。用空间的变化来展示时间的流逝或差别是非常高明的蒙太奇手法,而它却是中国水墨动画片所独有的艺术特色。? 水墨动画是美术电影在表现形式和审美观念的突破。 从表现形式上讲，中国水墨动画中所表现的抽象、写意的概念与后现代主义下的设计作品讲求的是自然、随性的一种造作方式有异曲同工之妙。后现代主义设计作品，只求能宣泄、释放自己的情感，只求能通过创作的有形有色的作品，来表达内心的一些想法。而中国水墨动画以豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情的手法与后现代主义作品有相通之处。写意动画作品在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境深远，具有一定的表现力。它要有高度概括的能力，要有以少胜多的含蓄意境，画面落笔要准确，运笔要熟练，要能得心应手，将就意到笔随。泼墨挥毫之间只求意境、只求神似，这样的作品正好暗合了后现代主义风格。优雅，含蓄，自然符合中国人的审美观，它也不似美国的喧闹和明艳的色彩，只是淡淡的画面，却有深远的意境；高山流水，身处于自然之中，自然的安静，把人带离现实的喧嚣，简单的画面。把日常的繁复抛之于脑后，悠远的意境是很多国外的动画流之于表面的表现形式无法比的，这才是最具中国特色的影视动画表现形式。 四、中国水墨动画是一种抒情性、意境化的动画艺术形式。 水墨动画它所蕴含的美学思想不强调对客观的模拟，而更侧重主观意趣的抒发。在人物动作和角色造型上，要求凝练、集中、概括。它了汲取了国画中的水墨表现方式，将