纪录片分析31.docVIP

以近几年国际电影节电视节和国内获大奖的纪录片为例，分析纪录片的发展走向及特点。 “一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”著名纪录片导演顾兹曼的名言在全世界广为流传。确实，纪录片仿佛一本本“国家相册”,伴随着经济社会的发展而不断成长,成为镌刻在几代国人心灵深处的集体记忆。二十世纪八十年代末九十年代初，独立纪录片在我国发展起来，为中国纪录片的发展注入了新的活力，同时也使得我国纪录片呈现多态性，出现了我国纪录片百花齐放的势态。本文试以《俄亚纳西人》和《舌尖上的中国》两部纪录片为例，浅析纪录片的发展走向及其特点。 纪录片的发展走向 多元化 中国电视艺术家协会秘书长王锋说过：中国的纪录片创作已进入了题材多样化的时期，纪录片人应当把握这一历史机遇，无愧于时代的厚赠，面向实际，以开阔的视野和独到的眼光，善于从生活中发现和选择题材。在内容开掘上，开拓历史的视野，无论是自然还是人文，无论是历史文化还是现实生活，创作者都要有历史的视野以及正确的历史观，对待历史和反映历史。在主题提炼和内容开掘上，创作者还应树立历史责任感。一要自觉地尊重历史的本来面目，二要自觉追求历史的真实，三要自觉承担起记录历史的责任，让自己的创作经得起历史的检验，并对社会发展和历史进步起到积极的促进作用。 就像2013年刚出现的《舌尖上的中国》，它是国内第一次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片,全方位展示博大精深的中华美食文化。因其目不暇接的奇幻画面、质朴生动的美食故事和展现的独特东方智慧荣获第八届半岛国际纪录片节评审团大奖。这是一次创新，展现了纪录片多元化的走向。在以往的影像素材里,中国美食更多以“烹饪大师”或“美食名家”结构,展现的是“精湛的厨艺”和“繁复的过程”,能够看到的电视节目也多以“比赛”形式出现。 商业化 “商业化”这个词在当今的社会可以说是无时无刻不出现在我们的身边。在当今社会的文化大背景下纪录片工作者想要自己来处理事情或者来进行拍摄、创作等，如果不遵循当今的规律，那必然会走弯路；如果纪录片的发展不适应时代的潮流必然会遭到淘汰。所以在当今社会下纪录片走市场化娱乐化的道路是必然的。正如有些学者所说：纪录片走商业化是对的，在商业化的道路上我们应把纪录片当成产品来处理。如今纪录片的故事化可以使纪录片具备很多种影视元素，它可以激发观众的兴趣，提起观众的欲望，吸引观众，这种故事性的做法弥补了纪录片的缺陷，这让纪录片的表现力度大大增强。 在《舌尖上的中国》中,中国美食更多以轻松快捷的叙述节奏和精巧细腻的画面,向海内外观众展示中国的日常饮食流变,中国人在饮食中积累的丰富经验,千差万别的饮食习惯和独特的味觉审美,以及上升到生存智慧层面的东方生活价值观。更重要的是,通过中华美食的多个侧面,让人们感知这里的国民对待生活、对待家庭、对待社会抱持着什么样的态度。这种纪录片不仅能增加纪录片的收视率，吸引一大批爱美食的观众前来观看与品尝，也借此宣传了中国的美食文化。 趣味性较强 凡有人类和生命的地方就会有情感，情感在艺术创作中非常重要，它是创作的动力与核心，一旦抽取它，创作就会干涩、失去生命的弹性。富有情感、趣味与故事的自然类纪录片更容易走向世界。就如2013年，由农民导演周元强执导、农民演员担纲的情景喜剧《快乐乡村》就入围第九届半岛国际纪录片电影节，该影片讲述的是关于改革开放后的某乡村文化站组织当地农民自筹资金，拍摄电视剧的故事。里面拍摄情节搞笑风趣，为纪录片增加了喜感，博得一定的收视率。 纪录片特点 纪实性强 真实记录是纪录片的生命，任何一部纪录片都具有纪实性的特征。这种真实感给观众一种真实的美感，不像其他影片或电视剧那么浮夸，不真实。纪录片是最富于社会认知价值、最易于国际交流的传播形式。娱乐无极限的泛滥与膨胀，使广大观众不可避免地出现了视觉疲劳，相对于虚假繁荣的娱乐泡沫，纪录片传承文明、纪录历史、关照现实的重要性越来越得到社会的重视与关注。 由卡塔尔半岛电视台主办的2010年第五届半岛国际纪录片电影节中，中国纪录片《俄亚纳西人》和《敬老院》分别获得中片金奖和长片家庭儿童类特别奖。本片还获得了第二届国际环保纪录片周暨第五届中国纪录片国际选片会金奖，被评为第五届中国纪录片国际选片会十大纪录片，并入选国际电视节。 《俄亚纳西人》是部典型的学院派人文纪录片,挺唯美的作品,看了不禁为它特别精致的画面语言叙述,陌生化的民俗风情展示所感染,确实是一部很感性的吸引人的好片，它突出表现的就是在四川木里的大山深处，有一个纳西族村落叫“俄亚”，这里的纳西“束”族始终固守着纳西人传统的生产、生活方式和宗教形式，从生到死。包括婚礼、杀年猪、起名礼、烧天香、打跳、印经幡等在内的传统活动。 2自由的创作空间 3自主筹集资金： 4主动参与： 独立纪录片产生前片子大都是体制内的，专题的倾向比较大，在这里面的创