第三节句式的选择-北京大学中国语言学研究中心.docVIP

第三节 句式的选择 有的人在写作的认识上常常有个误区，以为文章的词语很重要，必须认真地琢磨推敲，而句子的格式无关紧要。对句式的选择很少考虑，好像一个意思只有一种表达格式。其实，汉语句子的格式很多，同样需要我们很好地比较选择。 北宋沈括在《梦溪笔谈》中记载有这样一个故事：有名叫穆修、张景的人，一天两个人一起上朝，忽然看见一匹马奔了过来，把一只黄狗给踩死了，两个人就都把这件事记下来，比谁的好。穆修写的是下面例（1）的句子，张景写的是下面例（2）的句子，沈括自己也写了一个，见下面例（3）的句子。《唐宋八家丛话》中也记载了一个类似的事：一天欧阳修和同事出游，看见一匹奔马在路上踩死了一只狗。欧阳修说：“请你把这件事记记看。”同事于是写了下面例（4）的句子，欧阳修看了说：“如果让你写历史，一万卷也写不完。”同事说：“您看该怎么写呢？”欧阳修写的是下面例（5）的句子。《唐宋八家丛话》叙述这件事时，当然也写了一个句子，见例（6）。这样，同样一件事，就有六个不同的表达句式： （1）马逸，有黄犬遇蹄而毙。（穆修） （2）有犬死奔马之下。（张景） （3）适有奔马践死一犬。（沈括） （4）有犬卧通衢，逸马蹄而死之。（欧阳修同事） （5）逸马杀犬于道（欧阳修） （6）有奔马毙犬于道（《唐宋八家丛话》） 这里，有的是单句，有的是复句；有的以施事“马”作为主语，有的以受事“犬”作为主语。究竟哪个好呢？恐怕不能抽象地谈，应该说各有所长，各有特点。如果要求简要，单句为好；如果要求细致，复句为好。如果强调活动的主体、动作的施加者，应以“马”为主语；如果突出后果的遭受者，应以“犬”为主语。这些，在一篇具体的文章里面，就要考虑上下文，语境，甚至题旨，视情况而定。 句式选择的重要性，以上的例子也许会给我们一些启发。下面介绍一些常见的句式。 一、短句和长句 短句，是指句子的形体短，词语的数量少，结构比较简单的句子；长句是指句子的形体长，词语的数量多，结构比较复杂的句子。句子的短与长也是相对而言的，不能机械地规定。短句、长句各有其特点，各有其表达效果。 （一）短句的特点 1．简练明快。例如： （1）搞改革完全是一件新的事情，难免会犯错误，但我们不能怕，不能因噎废食，不能停步不前。胆子还是要大，没有胆量搞不成四个现代化。但处理具体事情要谨慎小心，及时总结经验。小错误难免，避免犯大错误。（邓小平《吸取历史经验，防止错误倾向》） 除少数句子外，大多数句子都很短，具有口语化的特点。对如何以正确的态度搞改革这样一个重大问题，阐述深入浅出，通俗易懂，简捷流畅，充满了辩证法。 （2）到南京时，有朋友约去游逛，勾留一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖，颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只是说，“不要紧，他们去不好！”（朱自清《背影》） 这是讲述父亲送不送“我”的变化过程。句子简短畅达，一一叙来，亲切自然，充分表现了父亲对自己真挚的爱。 （3）北京的街灯，有的是圆球状，像是一颗珍珠放大了几万倍；它们集织在一起的时候，又很像一串葡萄。有的是玉兰花蕊状的，这些花蕊，又有的像含苞待放，有的则已微微绽开；北京饭店那头，灯光又很像一朵朵梅花了。车过天安门广场或者北海公园的时候，我常常被这种灯景迷住，从心里赞叹道：“真美！”（秦牧《长街灯语》） 这里讲到的内容是比较多的，人们很容易写成长句子，但是作者用短句一层一层、一点一点地往下说，所以能化繁为简，语意晓畅。 2．感情色彩多样。例如： （1）风！你咆哮吧！咆哮吧！尽力地咆哮吧！在这暗无天日的时候，一切都睡着了，都沉在梦里，都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮的时候！ …… 光明呀，我景仰你，我要向你拜手，我要向你稽首。我知道，你的本身就是火，你，你这宇宙中的最伟大者呀，火！你在天边，你在眼前，你在我的四面，我知道你就是宇宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀！我这熊熊地燃烧着的生命，我这快要使我全身炸裂的怒火，难道就不能迸射出光明了吗？（郭沫若《屈原》） 这是《屈原》的一段台词，多为短句。表现了人物对黑暗的愤怒，对光明的呼唤，急促快速，热烈奔放。 （2）话说第一道菜是粉丝煮鸡汤，他喝了一口问我：“咦，什么东西？中国细面吗？”“你岳母万里迢迢替你寄细面来？不是的。”“是什么嘛？再给一点，很好吃。”我用筷子挑起一根粉丝：“这个啊，叫做‘雨’。”“雨？”他一呆。（三毛《沙漠中的饭店》） 此例多为对话，均短句，而且有的句子主谓之间还要加个语气词断开：“这个啊，叫做‘雨’。”表现出神秘、诡谲的