简述聊城八角鼓唱词与唱腔的关系及特点.docVIP

简述聊城八角鼓唱词与唱腔的关系及特点 艺术与人文 简述聊城八角鼓唱词与唱腔的关系及特点 林琳 (泰山学院音乐系山东泰安271000) 摘要:本文通过对现掌握的聊城八角鼓曲牌唱词,唱腔进行分析与研究,归纳总结出聊城八角鼓唱词与唱腔的主要关系,及依腔行字,唱词 语言节奏与曲牌唱腔的旋律节奏相吻合等词,腔之间的特点. 关键词:聊城八角鼓;曲牌;唱词;唱腔 聊城八角鼓,作为我国传统说唱曲艺形式的一种.大约在清 乾,嘉年间传入山东聊城.在长期的传唱过程中,与聊城当地民 族民间艺术相互融合.逐渐成为富有聊城地方特色的曲种. 聊城八角鼓属于曲牌连套体.在表演时,运用聊城方言进 行演唱,以三弦为主要伴奏乐器,双弦拨奏.八角鼓作为打击色 彩性乐器在前奏,间奏,尾声中使用.表演形式有一人头,双人 头,多人头等.唱词作为地方语言的一个重要显现体,直接影响 到聊城八角鼓曲牌音乐旋律的进行,节奏的运用,曲牌音乐结构 等方面.使聊城八角鼓的唱腔具有浓郁的地方色彩.下面笔者将 分别从聊城八角鼓唱词语音音调与唱腔旋律进行方向的关系,唱 词节奏与曲牌唱腔节奏的关系,衬腔衬词对曲牌音乐发展的影响 等几个主要方面论述聊城八角鼓曲牌唱词与唱腔的关系及特点. 一 ,聊城八角鼓唱词语音音调与唱腔旋律进行方向的 关系 王耀华老师曾在《关于中国汉民族民歌音乐结构层次的思 考》一文中说到:”语言声调对旋律构成的直接影响是:旋律进 行多与字调吻合,而使歌词的音乐美得以发挥,并充分抒发内心 感情.”…聊城八角鼓唱腔最大的特点就是”依字行腔”.其旋 律进行方向受到了聊城方言四声音调极大的影响.为了更加明确 地看出唱词语音音调升降和聊城八角鼓曲牌唱腔旋律进行方向的 密切关系.下例中,笔者把四声标记在唱词下面,以便辨别. 谱例1[珍珠散] 珍珠散 的进行会唱词音调的强调,音程的扩大而有不同程度的起伏,唱 词的语音音调升降和旋律的进行方向的关系,显现得更加清晰明 了.此外,从聊城方言语音音调表可以看出,聊城方言的阳平与 上声的语音音调值差异不大,而且上声调值的尾音要比阳平高一 些.这对唱腔旋律的进行也有影响. 二,聊城八角鼓唱词节奏与曲牌唱腔节奏的关系 聊城方言本身就属于双音节发音语言.语言节奏又直接影响 到音乐旋律的节奏.如果按照聊城方言朗读曲牌[珍珠散]唱词的 话,其节奏如下: J寻工仝J秃女1人一,l头发l无一J根一.I l见丕盈I亲朋l友一,l街坊I与四I邻一.I l寻小I秃一l寻的I心不I称——.I 1咿哈I咿哈l嗨一,l咿哈I竖睑睑l嗨一.l 我们可以看出用聊城方言朗读唱词的语言节奏与曲牌唱腔的 旋律节奏极其的吻合.在聊城八角鼓曲牌中,还有专门只有节奏 而无音乐旋律的曲牌[垛子板].聊城八角鼓各个剧目中念白的节 奏大都和此曲牌的节奏相差无几.而且,此曲牌的节奏型可以说 是涵盖了聊城八角鼓曲牌音乐所常用的所有节奏类型. 谱例2 垛了板 避宜’费良谢’白臼 避照斌￡l迷 转琳整理 选自’女甓阚房》辫 谴焕斌演.封口 一 瓣1==:捏{翳街离术糖鹤扑慰藉7嗽 直 0¨ 街坊与四钰 \,一\V一\/一一\ 附聊城方言语音音调值表 调别阴平阳平上j茸去.声. 调类高横调升调降升调降调 调值l3—42/55312, 例字方房访放 通过谱例可以看出,当唱词为音调为阴平时,旋律进行较 为平稳,持直线发展状态;唱词音调为阳平时,旋律进行略有起 伏;唱词音调为上声时,旋律进行则是按照先下行后上行的方向 发展;唱词音调为去声时,旋律进行则按照先上行级进,然后向 下行方向级进或跳进发展.在表现情绪波动较大的唱词中,旋律 目寮幸幸,拉着老蟹矗I’墨簟葬怯 需要强调的是,在现搜集整理的聊城八角鼓曲牌中.除了个 别”腔多字少”的曲牌外,其余曲牌唱腔的旋律节奏基本符合用聊 城方言朗诵唱词的节奏.这也印证了聊城八角鼓作为一种”说唱” 艺术形式而存在的客观事实.正如《乐记》中所云:”故歌之为言 也,长言之也.说之故言之,言之不足故长言之,长言之不足故嗟 叹之,嗟叹之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也.” 三,衬词与衬腔在聊城八角鼓曲牌音乐中的运用 “在某些牌子唱腔中的衬腔即插句里所配的唱词,统称为衬 词.’’ 在现搜集的聊城八角鼓曲牌中除了[莲花落],[太平年]这 些有固定衬词,衬腔的曲牌外,聊城八角鼓的衬词,衬腔其用途 主要是为了在保持原曲牌的唱词,唱腔的风格同时,为曲牌加强 相对的情绪色彩,使音乐风格更加明确.例如曲牌[珍珠散]中的 “咿哈咿哈嗨,咿哈咿哈咿哈嗨.”使[珍珠散]表现的悲伤的情 绪得到了升华.聊城八角鼓的衬词的按其用途主要可分为两类: 一 是表达忧郁悲伤情感的衬词:像”哎嗨哎嗨哟”,”咿哈咿哈 嗨”.运用这种衬词的衬腔,旋律起伏不大,音程多为级进.更 能表现出一种哎叹的情绪.如曲牌[平调剪剪花]