电视摄像技术课件三精选.ppt

拍摄和运用特写画面应注意的几个问题： ? 特写画面的构图一定要饱满，对形象的处理宁大点而别不足；空间范围宁小点而勿空旷，使特写真正成为剔除一切多余形象出画的画面。 * ? 严格控制画面的曝光量，对于一些过亮或过暗的物体不能依赖摄像机上的自动光圈系统，最好用手动光圈将曝光量细调到最合适的位置。画面曝光过度或不足都会直接影响物体质感的表现的画面的饱和度。失去质感的特写是没有力量的特写。 * ? 在表现一些景物空间复杂的场面时，不要孤立地使用特写镜头，避免由于特写表现空间的不明确性使观众对物体所处环境茫然不知，出现空间混乱感。 * 一般来说，凡是用特写来表现的事物，总是能够提示事物的奥妙，内在的动感和内心的活动，激发起观众的联想和思索，观众一见到特写，就会产生一种紧张的期待心理，自然地会去探索拍摄者的用意。特写富有象征性，寓意性。“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域。” * 特写画面对人眼产生的视觉冲击力量是电视各类景别中最强烈的一个，由此作用于人的心理冲击力量也是最为强烈。注重对观众心理冲击的一些特写画面，其表现意义已不仅仅停留在对物体形象的简单放大上，而更多的是追求一种通过强行展现在观众眼前的画面所给予观众的震动和思考。 * 特写画面的作用： 1、通过排除一切多余形象，突出事物最有价值的细部、强化观众对所表现的形象的认识。特写将人物或物体的某一局部呈放大状式地充满画面空间，使画面内形象单一、鲜明、视觉上给人以一种醒目的效果，容易引起观众对画内形象的注意，因而有强调的作用。 * 许多细小物体或事物的细部结构，在较大景别的画面中会被事物的大结构所“吞没”，或消失在清晰度之外，或混杂在杂乱的背景之中，当用特写画面去表现时，它们就会从杂乱的背景中被分离出来，从事物的大结构中突现出来，以一个清晰的形象呈现在画面上，使观众对此现象建立深刻的印象。 * 在造型方面，特写剔除了画面内一切多余的形象，它将画框逼近被摄体，突出富有意义和价值部分，去掉不重要的部分，并通过画框分割了被摄体，使画内形象呈现了一种突破画面框架向外扩张的趋势，从而创造了视觉张力。特写画面的这种表现性存在于自身的特定的结构之中，它所表现的画面内容本身并没有赋予画面形象以外的特殊的意义，而特写以它特殊的结构方式作为一种强调形式对画面内容却有着直接的影响。 * 比如：一只紧握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已不是一只简单的手，似乎象征着一种力量；或者寓意着某种权力；或者代表了某种意向；或者反映了一种情绪，它使观众对这只手的认识多元化，复杂化。 * 2、描写事物细节，突出事物的细部特征，从而达到透视事物的深层，揭示事物的本质的目的。细节的描述是文学创作中的重要方面，也是电视节目表现生活、刻划人物的重要方面。特写将画面伸向事物内部，注重从细微部分，使用这个细节能清晰地呈现在观众面前。 * 1986年6月18日，中央电视台播出了一条报道埃塞比亚难民涌入索马里难民区的新闻片，整条新闻画面大部分是全景，表现成群的难民们或站或坐呆滞地也看着采访记者，中间只有一个特写画面，表现的是一个母亲怀抱中的婴儿，当画面从全景推到特写时我们突然惊奇的看到婴儿脸上落着五，六只苍蝇，而孩子此时只睁着大眼睛注视觉着摄像机，竟不手用去驱赶一下满脸的苍蝇。这个具有说服力的细节是通过特写画面突现出来的，它形象而深刻地揭示了难民们的悲惨境地，具有以一当十的表现力量。 * 细节的力量在于它与事物本质的联系。特写画面对这个事物细节的的描述尽管是一种表面现象的的呈现，但通过这个富有价值的“表面”，可以透视到事物深层的本质。基于此点，人们说特写又是一种由表及里、以小见大的表现方法。 * 3、通过对人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并由此形成一种独特的电视的场面调度。特写在表现人物正面肖像时画面中只剩下人物的头部了，摄像机近距离地拍摄将被摄人物的脸赤裸裸地暴露在观众面前，毫无遗漏地把他的模样展示出来，使观众看到极其微妙的，有时是几乎觉察不出来的，然而却是具有说服力的面部表情。 * 人的脸部是人物喜、怒、哀、乐等神情变化最丰富、最细腻、最富有变化，且又最隐蔽的窗口。特殊场面中人物面部每一处细微的变化都反映了人物此时的特定的心理变化，具有许多非语文所能表达的各种微妙含义，在电视各类景别中唯有特写能把这些最细微的变化呈现出来。电视艺术之所以吸引群众，其重要的因素之一，在于它能通过画面的造型表现手段去揭示那些人的最隐秘、最短促的心灵表现。 * 特写在当今的电视语言中已成为一个戏剧因素，通过特写画面呈现