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居廉资料补遗以小见大话虫草——桂林博物馆藏居廉花鸟画赏析　【中文摘要】岭南画派创始人居廉在花鸟画中创造性地运用“撞水法”和“撞粉法”，其花鸟草虫画更多地以表现局部为主，取其最具神采的部分，采用类似现代摄影的近镜头特写的方法，表现小景小生物，使其更为生动传神，以小博大，引人入胜，独步天下。 　 　【关键词】居廉　“撞水法”　“撞粉法”　花鸟草虫　以小见大 　 　Abstract：Ju Lian, founder of the Lingnan Painting School, creatively uses the methods of striking water and powder in his paintings of flowers and birds which often feature parts, especially the most impressive parts of the objects. Like the close-up in photography, his paintings prefer small vivid parts than the whole, which are unique and attractive. 　 　Key words:Ju Lian　the method of striking water　the method of striking powder　flower birds grasses and insects　to see the whole from a part 　 　明清两季的中国花鸟画艺术，流派纷呈，名手尤伙。然而，这一时期以文人花鸟画为主流，院体、工丽派日趋式微，唯有清初恽南田标新立异，一洗时习。他重视物性，提倡写生，以元人幽淡之笔，作两宋工整妍丽之画，一改院体画的刻板拘谨，以形神兼备、清新淡雅的“没骨”花鸟画独步天下，时人从之者众，而真正得其神韵者，当推岭南居廉。本文试就居廉及其花鸟画作的艺术个性和技法作一简述。 　 　一、居廉其人 　 　居廉（1828-1904），字士刚，号古泉，别号隔山樵子、隔山老人、罗浮道人，清末画家与美术教育家。 　 　（一）“岭南画派”的艺术先导之一 　 　居廉祖籍江苏，因其先祖于广东做官而落借番禺隔山乡（今海珠区江南大道）。他年少家贫，依靠堂兄居巢并随其习画，兼采恽南田、宋光宝等人之长，以出神入化的“撞水”、“撞粉”绘画技法表现岭南地区润泽的花艹与独特的自然风物。所作没骨花卉草虫写生，风格清新妍丽，兼工带写，呈现了独有的岭南风貌。 　 　（二）晚清时期广东画坛承先启后的一代宗师 　 　居廉擅画花卉、瓜果、翎毛及草虫等。他的画作影响着晚清以后广东画坛的面貌和风格趋向，以及整个中国画审美性格的嬗变。 　 　二、居廉花鸟画艺术个性的形成 　 　居廉师从堂兄居巢，专志于南田先生的没骨法。道光二十八年（1848年）随堂兄居巢赴广西张敬修营中。“每以暇日，挟丹青，游野次，或登山临水，追模花鸟草虫诸生物，务得其神似”。〔1〕 　 　在桂期间，居廉还结识了李秉绶，并在李家叠彩山白鹤洞下的环碧园认识了客居课徒的江苏画家宋宝光和孟觐乙。孟、宋两人皆擅长花鸟画，他们曾受聘于临川李秉绶，在广西和广东客徒授画。他们画风各擅胜场，丽堂意笔挥洒、设色大胆；藕堂没骨写生，赋色明丽妍秀。据高剑父回想，居廉时有摹仿宋、孟二人的作品，兼二人画法于一家，并镌一印章曰“宋孟之间”。本人推断，其写意画风很可能就是直接出自孟氏幷亲承宋光宝指授，藕堂的工笔没骨画风和注重写生的习惯也对居廉画风的形成起到至关重要的作用。 　 　据有关史料记载，居廉还不竭向先辈和同时期的画家进修，观摩临仿过恽寿平、华岩、罗聘、高其佩、金农、陈淳、汤贻汾、王宸、八大隐士、朱鹤年、张宏、唐寅、罗天池、吴镇、李方膺、王原祁、倪瓒、董其昌、包公庆、蒋廷锡等名家画作。居廉之所以能观摩如此多名家的作品，是由于他在入幕可园张氏后就广交上层文人。他的密友张嘉谟、杨永衍、潘飞声、伍延鎏、伍乐陶、伍德彝等都具有收藏爱好，使之艺术视野大为拓展。尤其是宋、孟二人的画深受时人青睐，不少官宦世家都有收藏，居廉便有良多机遇观摩实迹，公淑其画。 　 　三、居廉花鸟画的艺术成就 　 　居廉的花鸟画可以说远追恽南田，近承宋光宝、孟丽堂。居廉花鸟画艺术之所以有如此成就，是因为他在师承前代的基础上鋭意变革的结果。大家知道，居廉除了习见的花鸟，“草虫尤胜”。因此，花鸟草虫画无疑是居廉绘画的一大亮点，也是他与居巢对拓宽传统绘画题材上的重要贡献之一。这种贡献，源于居氏兄弟热爱家乡、热爱自然的思想感情。因为善于从普通平凡事物中发掘艺术的人，一定跟崇尚自然、以造化为师、从自然万物中吸取养料的艺术主张有关；一花片叶，犹能妙造自然，活色生