第三章柳永与北宋前期词风的演化课件.pptVIP

第三章 柳永与北宋前期词风的演变 ; 词：词是宋代的文学主流。唐及五代时，已出现词这一 形式，但词的成熟与发展在宋代。词的最初特点是以诗文配 上曲调，可以演唱。（李煜，由唐入宋的词人） 词牌：每首词都有一个调名，称“词牌”，依调填词为 “倚声”。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐 章、长短句等称谓。 词调：因曲调节拍的不同，又区分为令、引、近、慢 等。令或称小令，慢词也作长调。词的分段称为分片，词除 单调之外，一般都分上下两片，慢词也有分成三四片者。 宋代许多学者文人喜好填词作曲，对推动词的发展起了 重要作用。宋代词的作者、作品及素质远超前代，成为继唐 诗之后又一极具影响力的文学体裁。后世词一般不在演唱， 基本上成为一种文学形式。;第一节 对五代词风的因革 ;欧阳修：; 欧阳修《踏莎行》; 欧阳修《南歌子》; 张先，张子野是北宋时期的著名词人，与柳永齐名，擅 长小令，偶尔也做慢词。词意含蓄，常常以男欢女爱为题 材，情味深婉，构思精巧。 因写过“心中事，眼中泪，意中人”的名句，被人称为 张三中。 又因常常列举自己平生得意之句：“云破月来花弄影” （《天仙子》），“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝 欢》），“柳径无人，堕絮飞无影”（《剪牡丹》），后将 最后一句改为“柔柳摇摇，坠轻絮无影”； 因三句皆有“影”字，世称“张三影”。虽为三影，但 最为著名的还是那首《天仙子》 ; 张先《天仙子》;王安石：; 张先《木兰花》;范仲淹《御街行》 王安石《桂枝香》;欧阳修《朝中措·平山堂》 王安石《浪淘沙令》;第三节 柳永词的新变;三、铺叙与白描 1.慢词可以尽情地铺叙展衍 2.圆环往复式的多重时间结构 3.大量使用白描手法 4.羁旅行役之感与抒情的自我化 5.表现独特的人生体验与心态 6.尤工于羁旅行役 地位：对宋词全面革新的大词人;柳永：;奉旨填词柳三变 柳永中了科举，不曾想到他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了 浅斟低唱”这一句惹了皇帝，丢了官职。进士是要皇帝御笔批准??，然 而这词一日传到了宋仁宗耳朵里，宋仁宗很生气，便把柳永的名字从中 榜名单中抹去，笑骂：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填 词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨填词。”奉旨填词，何等潇洒！ 三秋桂子，十里荷花 据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形 胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投 鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经《鹤 林玉露》卷一） 凡有井水处，既能歌柳词 宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌 辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕 丹徒，尝见一西夏归朝官云：凡有井水处，即能歌柳词。” 并且柳词 可分俚、雅两派。 ;柳永词二首;柳永词又二首;思考与练习： 一、识记：慢词、铺叙与白描、张先词的特点、范仲淹词的特点 二、领会： 1.柳永羁旅行役词对题材的开拓 2.柳永词之“俗” 3.王安石词与诗的关系 4.欧阳修词与晏殊词的差异