3 第三章 战国秦汉.pptVIP

“万岁”文字瓦当 3、玉器 战国铁器的发展，推动琢玉工具的改进，从而促进了玉器工艺的突飞猛进。这一时期的玉雕一改商周的单纯古朴，转而以生动精细为特点。 商周至春秋以前的玉雕，大多以简单平面线刻为主，战国以后则发展了浮雕、透雕、镶嵌等加工技法。流行纹饰有谷粒和卷云纹，流云纹及文字装饰。 “佩玉”是古人悬挂在腰带上的玉制饰品，中国人佩玉之风习起源很早。 战国晚期玉镂空龙凤纹佩 镂空多节玉佩 绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。 3、印染 战国秦汉时期，人们已经可以熟练地使用矿物染料与植物染料染出艳丽的色彩。按照印染工艺不同，有涂染、浸染、套染和媒染之分。 所染织物色彩丰富，名称繁多。虽然印染同审美有关，但更多联系着等级礼制。 印花敷彩纱局部 4、刺 绣 战国刺绣工艺已经很成熟，刺绣针法多用辨绣，或称锁绣。刺绣到汉代已经非常发达，它和织锦并称为“锦绣”。刺绣的纹样有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。 黄绮地乘云绣 铺绒绣 5、毛和棉织物 秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地区棉织物的工艺水平上升很快。 印花棉布 四、青铜工艺 进入战国后，中国已步入了铁器时代，曾在三代一度鼎盛的青铜器开始走下神坛。 虽然总体已成颓势，但这时期的青铜工艺仍有一定创新和变革，表现如下：一是从商周时的庄严转变为华丽轻巧；礼器减少，日用器增多，如铜镜和带钩出现；二是神秘性减弱，风格舒展自如；三是纹饰增加了现实的内容，人的价值开始被认识。这是中国装饰艺术史上新的一页。 宴乐渔猎攻战铜壶 青铜装饰工艺在这一时期也有创新，创造了错金银、鎏金和镂刻等新技法，这对中国后世金属工艺发展起着十分重要作用。 错金银也叫金银错，工艺的大致步骤是：第一步是在范铸阶段预留凹纹；第二步是对凹纹再进行精细的剔刻修正；第三步是将金银丝镶嵌到凹槽；第四步是打磨，使金丝与铜器表面自然平滑。 1、工艺的创新 错金银虎噬鹿器座 秦代错金银铜车马 错金博山炉 鎏金是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。这是当时最值得称道的铜器表面装饰工艺之一。 西汉早期鎏金铜马 汉代青铜器最具特色的是铜灯与铜镜。 2、铜灯 战国已有铜灯，至汉代，铜灯到了一个新高度。各种式样繁多：虹管灯、豆形灯、雁足灯、行灯、卮（zhi）灯、多枝灯等。 汉代铜灯的装饰也非常丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是常用装饰手法。 长信宫灯（虹管灯） 1968年河北满城西汉中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土。通高46厘米，整体鎏金 错银铜牛灯 青铜多枝灯 飞燕骝（又名“马踏飞燕” ），1969年出土于甘肃武威雷台墓，奔马高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。 3、铜镜 铜镜源于四千多年前夏末商初时期。此后，铜镜作为一种日常生活用品，无论贫富均备之。我国铜镜铸造有过三次高峰：战国、两汉和隋唐。这三代铜镜代表了中国铜镜工艺最高水平。 错金银狩猎纹铜镜（战国时期） 四山纹铜镜（战国时期） 汉代铜镜的生产由专官进行管理，许多精致的铜镜都是少府尚方的产品。汉铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。 昭明镜 画像镜 四神规矩镜 流行的纹饰有：蟠螭纹、蟠虺纹、章草纹、星云、云雷连弧纹、鸟兽纹规矩纹、重列式神兽纹、连弧铭文、重圈铭文、多乳禽兽纹、变形四叶纹、神兽纹、龙虎纹、日光连弧纹等。 五、其他工艺 1、陶俑 中国早期有人殉制度，极其残酷。随着奴隶制崩溃和封建制的兴起，用奴隶作为人殉的习俗被迫改变，出现用泥陶来模拟人形，这就是俑。 秦陵俑 击鼓说唱俑 秦汉时期的画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体上有模印图案或画像，艺术性很高。 汉画像砖 2、秦砖汉瓦 车马出行图画像砖 弋射收获画像砖 汉代瓦当更为精美，画面仪态生动，其中王莽时期的四神瓦当，形神兼备，姿态雄伟，是这一时期的代表作。 四神瓦当 四神瓦当 * Chapter 3 The arts and crafts in Warring-States， Qin and Han Periods 第三章 战国秦汉工艺美术 Hunan University Of Science and Engineering Department of Art a