戏曲古诗鉴赏方法与案例分析.pdf

戏曲戏曲的角色分为四大行当 （生、旦、净、丑）生分为老生,演中老年男性;小生,演青年男性;娃娃 戏曲戏曲 生,演小男孩;武生,演武戏中的男性。小生中又可分为扇子生,翎子生,武小生,穷生等.京剧中的 生,一 般指剧中扮演男子的演员,其中又可细分为老生,小生和武生.老生,顾名思义就是中老年男子角 色,在剧中多扮演正直刚毅的人物形象,例如京剧 《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上 的假胡须,在京剧的行话中也叫髯口,因此还专门有一套髯口上的表演功夫.胡须的颜色与老生相对应 的是 小生,在京剧中指青少年男子角色,他们在剧中的动作造型儒雅倜傥,秀逸飞动.在演唱上采用真 假声结合的唱法,演唱风格华美 武生是指扮演剧中年轻的男性武将,他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强.不重演唱,注 重武打动作的娴熟和技巧的难度.例如京剧 《长坂坡》的赵云.旦可分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、 老旦、彩旦.京剧中把女性统称为旦,其中按照人物的年龄,性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀 和有身份的妇女称为正旦,正旦在京剧中俗称青衣,这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫 而得名.京剧 《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色.青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功 为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转.旦行中的花旦,多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇 女,在表演上注重做工和念白,例如 《红娘》中的红娘.武旦和刀马旦相当于生行中的武生,扮演的是 擅长武艺的青壮年妇女,装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠,女将甚至女仙,女妖等. 武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛. 老旦,指在剧中扮演老年妇女的角色行当.为突出老年人的特点,走路迈一种沉稳的横八字步,服装色 调为色彩偏暗的秋香色,墨绿色,演唱用真声表现. 在京剧中在京剧中,净净角是舞台上具有独特风格的人物类型角是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富彩脸部化妆最为丰富彩.净净因面部化妆要用各种因面部化妆要用各种 在京剧中在京剧中 净净 角是舞台上具有独特风格的人物类型角是舞台上具有独特风格的人物类型 脸部化妆最为丰富彩脸部化妆最为丰富彩 净净 因面部化妆要用各种因面部化妆要用各种 色彩和图案勾勒脸谱色彩和图案勾勒脸谱,所以又俗称所以又俗称大花脸大花脸一般扮演品貌或者性格有特点的男子一般扮演品貌或者性格有特点的男子,在京剧中多为将军在京剧中多为将军, 色彩和图案勾勒脸谱色彩和图案勾勒脸谱 所以又俗称所以又俗称 大花脸大花脸 一般扮演品貌或者性格有特点的男子一般扮演品貌或者性格有特点的男子 在京剧中多为将军在京剧中多为将军 神化人物或有一定社会地位的人神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶之分虽有文武善恶之分,但在性格气质上都近乎粗犷但在性格气质上都近乎粗犷,奇伟奇伟,豪迈豪迈,因而在演因而在演 神化人物或有一定社会地位的人神化人物或有一定社会地位的人 虽有文武善恶之分虽有文武善恶之分 但在性格气质上都近乎粗犷但在性格气质上都近乎粗犷 奇伟奇伟 豪迈豪迈 因而在演因而在演 唱上要求用真声演唱唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮音色宽阔洪亮,粗壮浑厚粗壮浑厚,动作造型也要求粗线条动作造型也要求粗线条,气度恢宏气度恢宏,以突出扮演人物的性以突出扮演人物的性 唱上要求用真声演唱唱上要求用真声演唱 音色宽阔洪亮音色宽阔洪亮 粗壮浑厚粗壮浑厚 动作造型也要求粗线条动作造型也要求粗线条 气度恢宏气度恢宏 以突出扮演人物的性以突出扮演人物的性 格和声势格和声势. 京剧中的京剧中的丑丑角演员又称为角演员又称为小花脸小花脸.丑丑行的化妆虽与大花脸有点相象行的化妆虽与大花脸有点相象,可是他的表演风可是他的表演风 格和声势格和声势 京剧中的京剧中的 丑丑 角演员又称为角演员又称为 小花脸小花脸 丑丑 行的化妆虽与大花脸有点相象行的化妆虽与大花脸有点相象 可是他的表演风可是他的表演风 格却完全不同格却完全不同,有点像夸张的漫画有点像夸张的漫画.丑角的出场常会带来满堂的笑声丑角的出场常会带来满堂的笑声.大花脸以唱功为主大花脸以唱功为主。在京剧中又。在京剧中又 格却完全不同格却完全不同 有有点像夸张的漫画点像夸张的漫画 丑角的出场常会带来满堂的笑声丑角的出场常会带来满堂的笑声 大花脸以唱功为主大花脸以唱功为主。。在京剧中又在京剧中又 称铜锤或黑头称铜锤或黑头，， 因为因为 《龙凤阁《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名。因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。。 称铜锤或黑头称铜锤或黑头，， 因为因为 《《龙凤阁龙凤阁》》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名中的徐延昭