讲座 诗歌形象的鉴赏技巧.pptVIP

既然是托物诗，当然要写出所咏之物的形态、色泽、特征。但如果仅仅是客观地描摹，满足于形似，那还不是一首好的咏物诗。一个出色的咏物诗人，应该像高明的摄影师那样，他的镜头要深入对象的灵魂，摄出事物的神韵、品格，也就是说，不但要形似，而且还要神似。所以古人对于咏物诗有一个说法，叫做“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面上（不滞于物），又要切合所咏之物，写出物的特点（曲尽其妙）。 古人赞赏林和靖(北宋)的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)，就是因为作者借月下水边梅枝横斜的侧影，写出了它凛然冰清的神态品格。黄巢(唐)的“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”(《题菊花》)，托物言志，借决心改变菊花开放的时间来表明自己推翻李唐王朝的远大政治抱负。来鹄(唐)的“千形万象竟还空，映水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰”(《云》)，作者表面上是写云，实际上却是托物咏怀，表达了对不关心人民疾苦的人的愤怒和鄙视。所以，读一首咏物诗，先要体会作者对所咏之物特点的把握和刻画，再联系诗人自身经历和所处社会环境，揣摩诗人所托之情，所言之志。 咏物，单纯写物不会感人，一般都有诗人的情感在内，有物有情，写出的诗歌才有活力。我们在欣赏一首咏物诗时，要注意作者在所描摹的事物寄托的个性化感情。陶渊明（东晋）咏菊花：“采菊东篱下，悠然见南山。”（《饮