京剧流派艺术—旦角篇PPT(精)26.pptVIP

李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节奏愈快，气息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。 李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“多派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。 代表剧目：擅演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《遇后龙袍》（或称断太后、打龙袍）、《太君辞朝》、《滑油山》、《游六殿》等。晚年与著名净角裘盛戎合演的《赤桑镇》，堪称绝唱。一生收徒甚多，私淑者更众，较有成就者为李盛泉、李金泉、王玉敏，王晓临、王梦云等，时世宝、赵鸣华、李鸣岩、林丽娟等再传弟子有，兰文云，郭跃进，郑子茹，李宏，郭瑶瑶等。 李金泉（小李派） 李金泉（1920－2012），工老旦。原名李景泉，北京人。13岁入中华戏曲专科学校，从文亮臣、徐寿祺等学老旦。1940年毕业，1942年拜李多奎为师深造，并搭杨宝森、奚啸伯、马连良、梅兰芳、金少山、荀慧生、张君秋、李少春、李盛藻等班社演出。1951年参加中国京剧院。 他嗓音宽厚脆亮，唱腔高亢苍劲，基本功扎实，演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，在博采众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，为老旦行当开创新时期，起到了关键性的作用。在不断地演出实践及新剧目的创排中，他结合自己的嗓音条件，创造出了高亮清洌、圆润甜脆的发声方法。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆曲名家曹心泉学过昆曲，为此他行腔韵味醇厚，并且善于自己设计新腔。他远学龚派，近学李派，为继承、发展老旦艺术打下了坚实的基础。 李金泉重视以情带唱、以唱抒情的老旦舞台艺术，从剧情的需要出发，注重对角色情感的挖掘。他的唱腔声情并茂。他在吐字、发音、归音、气息等技巧的运用上精到讲究，即便扮演次要角色，如《穆桂英挂帅》的佘太君、《六月雪》的蔡婆婆、《响马传》的秦母、《王佐断臂》的乳娘、《宋景诗》的宋母以及现代戏《白毛女》的大春娘，他都能以一两个唱段再加上精湛的念白和情感交融的表演动作，达到绝妙的烘托作用，使全剧达到良好的舞台效果。 代表剧目：常演剧目有《钓金龟》、《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《岳母刺宇》、《罢宴》、《穆桂英挂帅》之佘太君、《响马传》、《宋景诗》、《李逵探母》、《宋景诗》之宋母、《六月雪》之蔡婆、《响马传》之秦母，以及现代戏《白毛女》，并设计《红灯记》中李奶奶唱腔。 李金泉的弟子有赵葆秀、王梦云、王晶华、王晓临、刘莉莉、郭跃进、袁慧琴、温娜、郑子茹，王小砖等。再传弟子有翟墨，康静，侯宇，张兰等。 筱翠花中年嗓哑，不以唱工为主，念白却有十分功力，虽声音不高，但能打远，吐字清晰而富有力度．尤擅京白，兼有甜、柔、辣、脆的特点，生动传神。小翠花最大的成就在于做工，他做戏认真，表现古代妇女的行动能由生活中寻找源泉井加以提炼，举手投足精确优美，尤注意细节的刻画，如《拾玉镯》中的捻线、饲鸡等动作，真实自然。筱翠花的翻扑功夫亦为难能，对于吊毛、抢背、发绺等的熟练运用都加强了表现力。 筱翠花擅演的剧目极多，偏于玩笑的有《荷珠配》、《打樱桃》、《打杠子》、《一匹布》等，载歌载舞的有《小上坟》、《小放牛》、《梵王宫》、《贵妃醉酒》等；以武打为主的有《巴骆和》、《演火棍》、《英杰烈》、《东昌府》等；表现凶杀、鬼魂的有《坐楼杀惜》、《活捉三郎》、《杀子报》、《马思远》、《阴阳河》、《红梅阁》、《挑帘裁衣》、《海潮珠》、《翠屏山》、《战宛城》等，昆曲戏有《昭君出塞》、《琴挑》等；还参加了许多著名生行、旦行演员排演的新剧目。 他的传人主要有仲盛珍，毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林，崔荣英等。还有刘盛莲等也是完全宗法“筱派”的。再传弟子有秦雪玲，常秋月，朱虹，索明芳等。 关派 关肃霜（1928—1992.3.6）女，原名关鹔鹴，满族，湖北荆州人，著名京剧表演艺术家，专攻武旦。 京剧关派艺术创始人。为满族正黄旗驻防荆州旗人的后代。生于武汉。是京剧鼓师关永斋的女儿。她自幼受到艺术熏陶，父亲教她唱《女起解》、《贺后骂殿》，8岁开始练功，三十年代末，她曾向雪艳香学艺，不到半年，这位启蒙老师因家庭所累，辞她而去。她15岁时，她正式拜京剧名旦戴绮霞为师，不但写了契约，还被改从师姓。