造型基础 空间构成秩序.pptVIP

空间构成秩序 图11－112，由于主体部分与其余部分在虚实、立体与平面、黑白、方向等方面存在强烈对比，同时面积又小，因而十分醒目。 图11 － 110及图11 － 111，这两幅广告都是将鞋表现为与背景形态、色相、明度具有很大差异的异质因素，因而极为醒目。 另外，形成层次的各种条件往往又是综合的，如这两幅广告中，鞋与背景形态的关系中，又有遮挡、平面与立体、位置等优势。 图11-110 鞋的广告 图11-111 鞋的广告 图11-112 瓦楞纸广告 日本 图11-113 图11-114 图11-115 图11-116 图11-117 图11-118 图11-119 图11-113~图11-119 形态特征、量及位置的变化 图11-120 图11-121 图11-122 图11-123 图11-124 图11-125 图11-120~图11-125 量、结构线、位置变化 第五节 空间组合结构分析 关于结构，在第一编第二章形式与形态部分，在本编空间维度、力与场、秩序等部分均作过分析，这一节将进行总结式讲述，并对结构较繁杂的组合进行基本剖析。 一、由简至繁 为了便于理解空间组合的逻辑关系，从简洁的逻辑关系至复杂的逻辑关系的研究有助于把握组合基本原理。但应该说明的是，“简”与“繁”只是因不同目的构造出的不同的结构样式，而不是初级和高级的关系。 形态与边框在特征上是同一的，位置居中，距边框上、下左右均是1∶1，为最简洁的组合逻辑；位置不变，改变形态特征，组合逻辑比前者复杂了一点；数量增加，两种不同形态对比，位置不变、方向变化，组合逻辑就更复杂了；位置、方向、整缺都变化，再加重迭关系的出现，产生了许多新形，层次也多了起来，走向了复杂的组合关系。 除上述分析的各要素的变化外，再结合结构线的变化，即从水平垂直变为倾斜或曲线结构，其组合逻辑就越来越复杂了。 另外，在第一编第二章“形态组合ABC”以及力与均衡中所讲的由轴线变化引起的空间分配量的变化，再加结构线的变化，也是由简至繁地探索空间结构的途径之一。 二、较复杂的结构分析 图11 － 126，塞尚将一幅画称为“一个小宇宙”，他在静物表现中致力探索其中的结构关系，探索和表现物象的形态特征及其动态，可为我们探索空间组合原理提供一些线索。有人曾从不同角度详细分析过这幅画。现根据前面讲过的内容，分析这幅画的结构关系。 图11-126 静物（法）塞尚 （五）等分法 所谓等分法即两分法（1：1）、三分法、四分法等在布局上的应用，也可将等分法与上述比例法并用（参见图11－ 45和图 11－ 56）。 1．包耶尔的“调和三角形” 1917年，奥地利人杰德尔·包耶尔（Zeder Bauer）发表了《自然和艺术中的万有调和律》（Die Harmonie in Waltail， in Nature and Kunst》），对包括黄金率在内的理想比例进行广泛研究，并根据毕达哥拉斯定理设计一个图式作出“调和三角形”（图11－57~58）。用这个图式得出b：r＝5：7.905，接近黄金比。他认为自然界所有形态及美术作品的调和都适用这个比例，分析它的构成，就可以得到调和的基础。 三、 比例练习的基本方法 （一）专家们的研究 进入20世纪，美学家和数学家以及艺术家们在研究自古以来比例运用和发展的过程中，获得了很多卓有启发的成果。下面介绍几位学者的研究方法，供参考。 图11-56 对轩尼诗XO广告的解析 图11-57 毕达哥拉斯定理 图11-58 包耶尔的调和三角形 2．维内肯对圆的研究 数学家卡尔·维内肯（Karl wynekin）在经过悉心解析之后，确认圆周的 1／2和直径的比例是理想的比例。他又在准确验证的基础上，得出“这个比例是可以从所有场合（自然界和优秀的美术作品）中得出的理想比例”，他将这个比例定名为“标准比率”，即1：1.570，接近黄金率。 3.汉比基的根号矩形和莫塞尔的几何圆周论 本世纪50年代左右，汉比基的根据根号矩形的研究方法（前面已介绍）和德国恩斯特·莫塞尔（Emst Mossel）的几何圆周论，是影响较大的两个方法论。莫塞尔运用等分割圆周，即根据4、5、6、7、8、10来分割圆周，尤其是从圆周的10等份分割求出正十边形作图法，获得了与黄金比公式 ＝Ф相一致的几何圆周论。 4．柳亮和松村祯夫的解析法 西方很早就用几何学方法对名画进行