中国古典园林分析 郭 麗.pptVIP

■ 留园入口部分正是利用这种狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行对比，从而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。 ■ 曲折、狭长、封闭的空间极大地压缩了人的视野，过此，则使人感到豁然开朗。 ■ 何园入口空间既 小又非常封闭，似 专为衬托园林内主 要空间而设，过此 进入园的东、西两 部分，均可获得良 好的对比效果。 ■ 苏州网狮园，在住宅与庭院之间插入一条又小又封闭的过渡性小空间，通过它进入园内，便可借强烈对比作用而使人顿觉开朗。 ■ 苏州怡园，进入主要景区前必须穿过较小的空间院落或曲折的游廊。 ■入园分两路进入主要景区：一路穿过拜石轩前小院至雪亭进入主景区；另一路穿过曲廊至锁绿轩进入主景区，两条路线均可借空间的对比而有效烘托主要景区。 ■ 北海静心斋中，严整空间与富有自然情趣的 空间形成鲜明对比。 ■ 乾隆花园中的遂初堂，取四合院的形式，既严整又开朗，与之相邻的后一个院子则十分拥塞局促，两者对比极为强烈。 ■ 颐和园中，位于入口部分的仁寿殿，是处理朝政的地方，其前院较严整、方正，穿过仁寿殿经一段曲径至玉澜堂四合院，既方正又封闭，过小院至昆明湖，空间豁然开朗。 ■ 故宫乾隆花园南入口，通过由山石形成的既狭窄又曲折的夹巷可隐约窥见园内景物，藏而不露，颇耐人寻味。 六. 藏与露 我国古典园林造园以含蓄、曲折的手法追求象外之象，把景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间。避免开门见山，一览无遗。使得景致忽隐忽现，若有若无。 ■ 苏州环秀山庄，山石嶙峋，乔木参天，藏亭台于山石，树梢的空隙之间，极其幽邃深远。 ■ 藏与露是相辅相成的，只有巧妙处理好两者的关系才能获得良好的效果。藏少露多或藏多露少给人的感觉是不同的。藏少露多谓浅藏，可以增加空间层次感；藏多露少谓深藏，可以给人极其幽深莫测的感受。 ■一般的建筑，总是力图把正面坦荡地展示于外， 园林建筑则不然，有时竟不惜把正面也遮掩起来。 ■然而，对于大多数园林建筑来讲，多藏于由山 石形成的夹谷之后，或由树的枝叶交织成的网络 的缝隙之中。 ■ 狮子林卧云室，深藏于石林丛中，四周怪石林立，松柏蔽天，仅楼之一角或从缝隙中隐约可见，幽深莫测。 ■ 过修竹阁看卧云室，掩映于石林的夹缝和树木枝叶交织成的网络之中。 七. 引导与暗示 ■游廊、道路、踏步、桥、墙垣等都可以起引导与暗示的作用。凡路必有所通，而通就会使人产生向往和期待情绪。 ■虎丘塔掩映于枝叶扶疏的远方，且具有极大的吸引力，通过一级一级的弯弯山道，便可以把人引导至它的附近。 ■合理应用引导与暗示造园，能引人入胜，产生意想不到的效果。 ■ 自狮子林指柏轩看卧云室，深藏于石林之后的卧云室，如果没有适当的引导便只可望而不可及，但正对着它的小桥却暗示着一条通往它的必由之路。 ■廊，呈极细长的空间形式，具有十分强烈的纵向延伸感，可起引导与暗示作用。 ■江南一带私家园林，多把主要景区置于园的纵深处，为此，必须在入口处放置游廊并借它把人引导至主要景区。图示为南京瞻园入口部分的空间引导处理分析。 ■ 疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑布局上，在山石、植物造景方面亦有丰富运用。通过疏密对比，于造园中获得抑扬顿挫的节奏感。 八. 疏与密 ■ 均匀排列，缺乏变化和活力；疏密相间，可以达到气韵生动。 ■留园中部景区，建筑沿园的四周排列，东部最密集；南部次之； 西、北两面则比较稀疏 。 ■ 江南私家园林中建筑多沿园四周排列。为破除单调而求得变化，必使其中一个或两个面的建筑排列紧密，其余的面较稀疏。 九. 起伏与层次 ■起伏是借高低错落的外轮廓线来表现造园要素在立面上空间层次变化关系。如苏州园林多依附于住宅的侧墙建屋，而侧墙本身的外轮廓线就充满了起伏和变化，若利用得宜侧墙若似特意设置的背景，加上园林建筑本身外轮廓线的变化，可以形成两个层次的起伏与变化。 ■ 苏州网师园东立面，可以分为三重层次：以水榭、连廊、射鸭廊所形成的中景层次；以住宅侧墙所形成的背景层次；以临空的山石、小山丛桂轩所形成的近景层次，三者既和谐相处又各有起伏变化，从而形成多层次的韵律节奏感。 十. 虚与实