李清照是我国宋代一位杰出女作家.docVIP

李清照是我国宋代一位杰出的女作家，被誉为“婉约词之宗”，她的词以女性特有的细腻纤巧渗透出了丈夫阳刚之气，貌似不事雕琢的白描文风凝结了词作的自然之美，简练通俗的语言倾诉了无尽的思愁哀绪。她以独特的风格和词品，继承和发展了婉约词派，奠定了她在词史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”的成就。即前人所云“李易安词无铅粉气”， “能脱尽闺阁气”。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照词的语言有着与众不同的鲜明个性，她杰出的语言才能在严格的词律中运用自如，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。其词风备受后人推崇，对后世的文学创作影响极大。这正如明人陈宏绪在《寒夜录?卷下》所说的那样，“李易安诗呆，炙人口……称古今方妇第一不虚也。” 一、细腻纤巧的词风渗透着丈夫阳刚之气 在李清照的词中，出现在自然山水中的少女往往不像大家闺秀般矜持内敛，而更接近民间平民少女的任性率真。她们在大自然中游玩可以如此地忘情尽兴，词简洁的叙写给我们留下了充分的想象空间。时间仿佛在此凝固，在盛开的荷花丛中，主人公荡舟、赏花、饮酒，纵情游乐。待酒醒后才发现天色已晚，才发现小舟已被重重藕莲围住，于是奋力划桨，把停栖在池边的鸥鹭都吓飞了。 以《渔家傲》为例：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。” 这首词就充分展示了她精神境界开阔一面。在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，仍然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。从词中我们深切能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气。 又如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。” 词中的少妇爱美又十分好胜。她本来觉得自己已经美貌超群，可是与犹带彤霞晓露痕的鲜花相比，又产生了几分妒忌，生怕心爱的郎君觉得自己不如鲜花美，偏要将花儿簪在发上，让郎君比一比。如此生动真实的内心刻画，把这位少妇纤细而复杂的心态描写得栩栩如生。读后使人从心灵深处感受到他们爱的甜蜜与欢乐。一般的女子往往羞于表达自己的情感，对于爱情，更是如此。可是在李清照的作品中，我们看到的更多的是爱的直露。无论是对爱的表达还是对离愁的倾诉，李清照都大胆而坦然地加以表现。她丝毫不是那种在封建礼教束缚下而变得谨小慎微、缺乏生命活力与情趣的女性，而是一个懂得生活、懂得情感的鲜活的生命个体。 由此可见李清照的词中所蕴藏着的大胆、强烈、真率的感情有别与传统的词。这正如李清照为人，爱的热烈，愁的浓重，思的刻骨，怨的断肠，毫无顾忌的将此等真情实感挥洒在笔墨间。为此曾惹得一些墨守中庸的人大动肝火，笔墨讨伐，与李清照同时代的王灼也说：“作长短句，……闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。……夸张笔墨，无所羞畏”。本是批评的口吻，却恰恰道出了李清照词富于独特蕴味的根源。从另一个侧面描述了李清照词的特点：“肆意落笔”时的豪放才气；“无所畏羞”的真情流露， “无顾藉”的那种超脱尘俗的品性。因此清照词中的女子形象才如此真挚率直，致情致性。可以说，女性丰富而浓烈的情感世界在李清照的笔下得到了最真切的诠释。 二、不事雕琢的白描文风凝成的自然之美 如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。” 这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。 又如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。” 这首词用的全是白描手法，语言纯真、朴实，毫不雕饰，但表现的感情却非常自然诚挚、细腻入微，很富于感染力。词的上半段写姊妹离别时的悲情。《阳关曲》本只有三遍，但三遍不足以表达感情，竟唱至四遍。一歌远远不足，所以要唱至“千千遍”。词的下半段回忆离别时由于感情世界“方寸乱”，以致于连酒杯的深浅都忘了。最后由思念转成希望，用来安慰自己。笔触细腻，语意深沉，真实地写出了离别时的内心的趋向。 还有她的《念奴娇》：“萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。” 这是一首闺怨词。词中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因