新史学和近代中国美术史的研究兴起.pdfVIP

“新史学”与近代中国 [1]王伯敏先生的 〈中国美术史 研究答问〉，李树声先生 〈中国近现代美术史工作的 美术史研究的兴起 回顾与前瞻〉，薛永年先生 的专题论文 〈美术史研究与 孔令伟 中国画发展〉，陈池渝先生 的专著 《中国现代美术学 史》都对此作过论述。 美术史是中国学术现代转型过程中出现的新学科，影响其发展的因 [2]“新史学”一词由梁启超首 1 创。1902年2月8日，梁启 素主要有三点，一是近现代美术教育事业，二是19世纪德语世界的美术 超在《新民丛报》开始发表连 史研究传统，及海外学者的中国美术史研究，三是近代中国的“新史学” 载文章〈新史学〉。他说：“于 今日泰西通行诸学科中，为 和 “史学革命”运动。2历史学家、艺术家、鉴赏家共同构成了这一时 中国所固有者，惟史学…… 期美术史写作的主体。 今日欧洲民族主义所以发达， 列国所以日进文明，史学之 姜丹书的 《美术史》初版于1917年9月，属 “师范学校新教科 功居其半焉。”（参阅《饮冰室 书”，是受当时教育部委托而编写的一部教材。此后，从事教育事业的艺 文集》〈新史学〉）。在本文中， “新史学”包括前后两个环节， 术家，如陈师曾、黄宾虹、潘天寿、林风眠、刘海粟、傅抱石、倪贻德、 前者是指梁启超、章太炎等 丰子恺等等都有美术史专著传世。新中国成立之后，国家按行政体制分配 新史学运动的代表人物。后 者是指“史料建设派”，以傅 学术，美术史研究被分裂成考古、美学、文物鉴定、学院教育等几个领 斯年、顾颉刚为代表。 域。美术院校的艺术史研究，用以配合专业教学，并在很大程度上延续了 [3]在这方面，沈宁先生编选的 民国时期的传统，即重视艺术史经典、艺术品价值，重视鉴赏与艺术品位。 《滕固艺术文集》，杨振宇 19世纪德语世界的美术史研究，主要是通过滕固、宗白华等人的介 的博士论文 《美术史视野中 3 的知识与观念：清季民初美 绍而在中国得到传播。上个世纪80年代以来，邵大箴、范景中、潘耀 术史写作的批判研究》（中国 昌、曹意强、易英等先生对西方艺术史学史重新进行了梳理，他们和他们所 美术学院，2005）可以为我们 提供参考。 培养的博士生积累了一批优秀的学术成果。海外学者的中国美术史研究，可 供我们参考的有袁同礼的 《中国艺术及考古学西文目录》（The T.L. Yuan [4]《胡适日记》在1947年3月15 日记录了中央研究院第一次 Bibliography of Western Writing on ChineseArt andArcheology.Mansell 1975. 关于院士商讨会的情况。由胡 Harrie A. Vanderstappen 编辑，上海图书馆藏），洪再新先生的 《海外 适拟定供讨论的人文组考古 学及艺术史院士名单为：董 中国美术史研究文选》，尹吉男先生主编的《开放的艺术史》丛书等等。 作宾、郭沫若、李济、梁思成。 “新史学”对近代中国美术史研究的影响则是一个耐人深究的话 《申报》1948年3月28日题 为“中研院评议会选举结果院 题。民国时期一些重要的大学如北京大学、中山大学等均设立过艺术史教 士八十一人当选”的报道中， 席，王国维、梁启超、陈寅恪等史学大师均对美术史学流露过浓厚的兴 正式名单为李济、梁思永、郭 沫若、董作宾、梁思成。 趣。此外，国民政府中央研究院亦曾在“考古与艺术史”方向上设立院士 4 席位，并有5名院士。 以今天的眼光看，李济、梁思成等不啻为第一 [5]经常在考古与艺术史之间作 跨越研究的学者，如饶