非线性编辑第二章.ppt

1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始，它的主要依据是观众的兴趣度。 它有两层含义，其一，他们还感兴趣吗？——对上一个镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什么感兴趣吗——对下一个镜头内容有无期待？宽容度有多少？ 2.2.4 剪 接 的 匹 配 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 它通常表现在两方面：镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序；上下镜头之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 2.2.4 剪 接 的 匹 配 剪接的匹配原则：上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的逻辑和心理感受。 最主要的匹配原则包括：位置匹配、方向匹配、色调和影调的匹配、声音的匹配等。 2.2.4 剪 接 的 匹 配 * 第二章 电视画面编辑 电视画面是电视造型语言的基本要素，是组成电视节目的基本单位，从事非线性编辑的基础，来自于对电视画面编辑的认识。 第二章 电视画面编辑 1、蒙太奇的概念与作用 本章要点 2、画面编辑技巧 蒙太奇的概念与发展 2.1 蒙太奇的概念与作用 蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的剪辑组合。 格里菲斯[美]：早期电影人中唯一成功地把所有发明出来的技巧和自己的意念实现在电影中的天才，因此被认为是蒙太奇技巧的创始人。 《一个国家的诞生》、《党同伐异》。 蒙太奇的概念与发展 2.1 蒙太奇的概念与作用 库里肖夫[苏]：库里肖夫效应。将同一个镜头与不同镜头分别组接，可创造出不同的审美含义。 维尔托夫[苏]：创立“电影眼睛小组”，认为摄影机是时代的见证和生活的眼睛。《带电影摄影机的人》、《电影眼睛》。 蒙太奇的概念与发展 2.1 蒙太奇的概念与作用 普多夫金[苏]：电影艺术的根本在于剪辑。电影不是被拍摄的，而是被构建的，由作为原材料的不连贯的胶片构建起来的。《母亲》。 爱森斯坦[苏]：“蒙太奇学派”的代表人物。创立“杂耍蒙太奇”，使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的思想意志。理性蒙太奇。《战舰波将金号》。 蒙太奇的本质 2.1 蒙太奇的概念与内涵 首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧； 其次，蒙太奇是影视作品整个制作过程的基本结构和技术手段； 再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。 蒙太奇的作用 2.1 蒙太奇的概念与内涵 1、通过蒙太奇可以对影视的前后镜头进行完美的组合与衔接； 2、整合、创造影视自身的时间与空间； 3、可以通过两个不同的镜头或声音的组合、排列 来创造一种新的含义； 4、控制影片叙事的速度和节奏。 2.2 画面编辑技巧 电视画面由画面与镜头组成，对电视画面的编辑，需要考虑以下四点： 1、镜头的概念与作用； 2、景别的概念与作用； 3、镜头的组接； 4、剪辑的匹配； 1、从摄像角度而言，镜头指的是摄像机从开机到关机一段时间内连续拍摄的画面。 2、从编辑角度而言，镜头指的是两个编辑点之间的画面。 1、按镜头在电视创作中的作用可分为：交代镜头、动作镜头和空镜头。 2、按观众的视觉心理分：主观镜头和客观镜头。 镜头的概念 镜头的作用 2.2.1 镜头的概念与作用 交代镜头 通常以远景、全景镜头为主，作用是交代场景中物体的空间位置、物体之间的关系、人物的运动方位及运动轨迹，交代事件发生的时间、地点和环境氛围等。 动作镜头 是节目的叙事重点和视觉核心，作用是表现人物的身体语言、面貌表情和运动状态，表现人物与外界的交流和对外界的反应，并通过这些外在表现反映人物的内心活动和情绪。一般以中景、近景和特写为主。 空镜头 通常采用远景或特写镜头，也可以是其他的景别，这完全取决于镜头内容的要求和前后画面编辑对视觉的要求。其作用是调整叙事结构、情绪基调和视觉感受，在镜头的排列中起到对被摄主体、场景及主题的暗示、象征、强调或联接作用。 2.2.1 镜头的概念与作用 主观镜头 它拍摄的画面模拟被摄主体的视点，使观众的视点与被摄主体的视点重合，易引起观众在情绪上的共鸣，调动观众的参与感和注意力，具有强烈的视觉冲击力。 客观镜头 根据观众日常生活中距场景一段距离，进行冷静、客观观察的视觉经验而采取的一种拍摄方式。它代表观众的眼睛进行观察被摄物。 2.2.1 镜头的概念与作用 1、景别：指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出来的大小和范围。 2、影响因素：1）摄像机和被摄体之间的实际距离；2）镜头焦距 全景 远景 中景 近景 特 写 图1 返回 1、远景：是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 2、全景：主要用来表现被摄对象的全貌或