爱情电影《小时代》影评.docVIP

爱情电影《小时代》影评 《小时代》该片根据郭敬明同名小说《小时代》改编，影片以上海为背景，讲述四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，经历了友情、爱情、亲情的巨大转变。以下是小编收集的《小时代》影评，仅供大家阅读参考! 爱情电影《小时代》影评 (1)Too young ，Too naive 同样是发生在女孩与城市之间，同样是讲述了一个刚从学校毕业的女孩机缘巧合进入一家顶级时装杂志社担任主编助理的故事，但是，现在你所看到的，并非《穿普拉达的女王》，故事情节中少有“光鲜外表下的不太漂亮的事”。影片《小时代》，以单纯大条的林萧为第一人称进行叙事，以林萧在M.E杂志社的事业成长为主线贯穿始末。作为青春题材电影，它用纯净唯美的画面，描绘出四个女生淡淡忧伤却又深深动人的爱情，与其说这是一部电影，不如回归其本性，就是一部浪漫理想的少女向小说。美型、恋爱、少女情结、完美主义，看似简单的表现手法，却流露出细腻的情感，使得爱情在误解、纠缠、向往、阻拦面前，充满清新与健康的气息。对感情的朦胧，相比2006年唐大年指导的《青春期》，《小时代》给予观众更多的希冀与幻想，颠覆了“校园生活是一个美好却单调的梦境，一去不返”的观念;对责任的认同，相比2011年管晓杰指导的《青春期》，《小时代》摒弃了色情的字眼，坚持纯爱的美好，通过肯定信念，肯定追求，升华了纯情的定义。正所谓“三个女人一台戏”，原本林萧、顾里与南湘就能唱好的戏，却因为夸张到不修边幅的唐宛如的加入而变得丰满而搞笑。而影片成功的另一方面，在于弱化了社会职场的斗争，仅仅在细节之处点到为止，例如“顾里借助叔叔关系帮助南湘”，例如“原M.E杂志社员工偷换稿件，陷害林萧”，这些构成生活的小元素，调味式地植入于剧情，使全剧连贯而不枯燥。 在我看来，《小时代》中的林萧与国产连续剧《小兵张嘎》中的张嘎一般，成事不足，败事有余。然而，正是在这样一个不经世事的女生眼中，才会出现了很多令人抓狂到哭笑不得的事情，合情合理。这里的女生，从来没有彰显出内心的深度蜕变，她们一如既往地坚持着自己的原则，与世俗抗争，并在世俗中享乐。影片一改大多青年对世界的否定，对自我意识的取消，并未因为撕裂单纯美好的青春而凸显血淋淋的伤口，反而使得爱愈加神圣。我想，如果真的要拍《小时代2》，等待我们的，一定是不同寻常的虐恋，因为这部作品，实在是太干净了，以致于当我看到“顾源母亲”对“顾源和顾里”的干涉，都深感这是其对美好爱情的荼毒。 当亲情，友情，爱情同时出现的时候，爱情往往是永恒的主题。其实设身处地地想一下，面对80后的真实处境(参照“写在影评前”第一部分)，也着实让人心痛与难过。但是，无论是否有观众认同“社会中依然有纯爱”的观点，毕竟《小时代》证实了，它通过大胆地幻想，为没有通读过原作的观影者创造出真爱的理想世界。每一个少男少女，都在憧憬这样一段纯粹的恋情，而每一个成熟的青年，也都在怀恋当时的错觉，或许真的是因为我们当年too young，所以那时的我们too naive。 (2)解构《小时代》的叙事方式 参照“写在影评前”第二部分，作为知名作家的郭敬明，在导演《小时代》的过程中，同样大胆地引用了日本动漫的叙事方式，对视觉画面进行意境渲染。很多影迷朋友在观影之后评价道“虽然看懂了，但是层次不分明”，其实，只要打破常规的观影模式，掌控影片的线性结构，即通过流水式的叙述结构展开故事，你就不难发现电影脚本的行文路线。这样的表达并不为错，但太过平面化的叙事结构，的确在专业性与自觉性的表现方面欠妥，使得影片内容浅显而无张力。而这，也似乎成为此部影片的众矢之地。 解读《小时代》，在结构上，林萧始终用第一人称在喃喃自语中套入一个又一个的小故事，包括别人的，也有自己的。这是典型的网状的日本动漫叙事模式，人物关系错综复杂，除去最主要人物，次要人物的情节也比较重，诸如《火影忍者》。然，出于影片中四个女生大多时候形影不离，仿若整体的原因，通过在其中穿插顾里与顾源的矛盾，南湘与席称的矛盾以及宛如与卫海的矛盾，反而使看似凌乱的结构在不禁意间形成一张繁复的网，使得剧情并不唐突，继而理所应当起来。而在镜头处理方面，他大部分采用“剪影化”与“朦胧化”的手段，在缓慢节奏的叙事中，使用慢镜头，特写，生怕观众无法注意到美型少年少女的完美，并将生活以图片的形式，将展现在大家面前，通过强调光与影的结合产生迷离的暧昧感。 不能否定，日本动漫正在潜移默化地影响着新时期成长起来的80后一代人，无论在观念与思维方式上，它的对深度的瓦解，对传统的颠覆乃至语言方式，都环绕在其周围，并且正在尝试通过他们的作品向大家呈现。中日文化的交融，注定为主流影坛注入前所未有的创作新元素，并不断延展出新特征，另辟蹊径，发扬独特魅力。 《小时代》能否成为中国影坛青春题材的