从现代京剧《沙家浜》到交响音乐《沙家浜》的音乐转化（下）——兼谈现代京剧音乐的交响化.docVIP

从现代京剧《沙家浜》到交响音乐《沙家浜》的音乐转化（下）——兼谈现代京剧音乐的交响化-音乐论文 从现代京剧《沙家浜》到交响音乐《沙家浜》的音乐转化（下）——兼谈现代京剧音乐的交响化 郝宏歌范哲明[1] [1]作者简介：郝宏歌（1982~）女，沈阳师范大学讲师。 范哲明（1954~），沈阳音乐学院教授。 （接上期）（三）现代京剧《沙家浜》与交响音乐《沙家浜》的音乐结构比较 “正由于清唱剧《沙家浜》在将同名京剧改编的过程中，对于新增的合唱及纯器乐部分的音乐创作，比较充分地发挥其多声部和丰富多彩的乐器音色等艺术表现上的优势，还始终审慎细致地注意到了与京剧音乐风格保持一致，因此在丰富了原京剧音乐色彩的同时，也扩大了原有的艺术表现力。也正因为在对固有唱腔的伴奏和所增加合唱的处理上，颇为细腻周详地根据唱腔思想情绪表现的特点，同样注意到了以交响乐队和合唱队艺术表现力加以有力的辅助，由此深化和拓展了原唱腔的思想性格的表现内涵。”[2] 1.体裁比较： 现代京剧音乐《沙家浜》与交响音乐《沙家浜》的音乐结构比较首先在体裁上有区别：现代京剧音乐《沙家浜》中郭建光人物的演唱者是谭元寿，他的演唱高亢清健，韵味醇厚，采用了谭（鑫培）派的演唱方式。阿庆嫂人物的演唱者是洪雪飞，她的演唱介于青衣与花旦之间，爽朗、明快和活泼，采用了荀(慧生)派的演唱方式。沙奶奶人物的演唱者是万一英，她的演唱属于老旦，声情并茂的塑造了沙奶奶的人物形象。交响音乐《沙家浜》的演唱和传统唱腔相比有所创新，这部作品在保留了原京剧唱腔的基础上选用了男高音（由曹连生扮演的郭建光）、戏剧女高音独唱（梁美珍扮演的阿庆嫂）和女中音独唱（林寄语扮演的沙奶奶）的形式，其中和京剧音乐最不同的是在作品中加入了混声合唱。 2.合唱的运用： 京剧音乐《沙家浜》中只出现了齐唱形式。所谓齐唱是指“两个以上的歌唱者共同演唱同一首曲调或同一首单声部歌曲。”[3] 如郭建光和众战士的唱腔《要学那泰山顶上一青松》，第一句“要学那泰山顶上一青松”由郭建光演唱，而后的唱词都由众战士齐唱，表现了战士们共同的愿望。见谱例1。这一首唱段在交响音乐《沙家浜》中则被改编成了合唱。“合唱指在多声部歌曲中，每一声部分别由若干人演唱的形式。按人声的类别，合唱可分为同声（单指男声或女声）合唱、混声（男女混合而成）和童声合唱。按声部数目的多少，合唱可分为二声部合唱、三声部合唱、四声部合唱甚至更多声部合唱。”[4] 在交响音乐《沙家浜》中的《要学那泰山顶上一青松》运用了男女混声合唱的形式表现了战士们群体的意识、意志和思想感情。见谱例2。 通过对以上图表的分析，交响音乐《沙家浜》又可称为交响乐伴奏的清唱剧。 “清唱剧严格地说，是为宗教性质的剧本配的音乐，由独唱歌手、合唱队和乐队表演。用戏剧的形式，但通常在音乐厅或是教堂演出，不用布景和戏剧服装。这种形式起源于16 世纪中叶由罗马的圣菲利普·内里的奥拉托利会上演的戏剧，其音乐形式在1600 年前后发展起来。这个词也用来指与上面所述类似，但是非宗教题材的作品。” [1]例如交响音乐伴奏的清唱剧《沙家浜》保留了现代京剧《沙家浜》中的八首唱段，在这八首唱段中对阿庆嫂演唱的《引诱敌人来打枪》和郭建光演唱的《飞兵奇袭沙家浜》以及《序曲》和《胜利》都加入了混声合唱和同声合唱，而《序曲》和《胜利》的混声合唱是原作现代京剧中所没有的，这种合唱的安排既辅助了独唱的唱段，同时又为强化情景气氛做了渲染。 交响音乐中的《序曲》加入了混声合唱、女声和男声合唱，这一乐章在现代京剧《沙家浜》中是没有的。而这一乐章的出现充分说明了交响音乐《沙家浜》是一部清唱剧，它属于大型声乐套曲。在音乐的发展过程中它没有布景，也没有戏剧服装，只是在这部作品中加入了独唱、重唱、合唱和管弦乐队。（独唱在音乐的结构中论述过，所以在这里就不谈了，这里只说《序曲》中的混声合唱。） 《序曲》中混声合唱之前有103 小节的“引子”，“引子”的开始材料由铜管和木管奏出号角式的音乐，表现出豪迈的气势。而后在弦乐流动式音型的背景下小号和长号演奏了完整的《三大纪律八项注意》，并由弦乐组和木管乐器组进行重复。而后管弦乐齐奏引出混声合唱。“可见这个纯器乐引子，利用交晌乐队丰富的艺术表现力，对抗日战争动荡的时代背景和产峻的战斗氛围作了简洁有力的描摹。”[2]混声合唱是在104小节开始的，共分六个段落，第一段落“导板”演唱开始分五个声部，用极强的力度表现气吞山河的豪迈气概。随后“垛板”混声合唱，四三拍，速度比前面稍快一些。 第二个段落是男声合唱，这一唱段根据歌词的变化采用了变换拍子，由四三拍和四二拍交替构成，把“反动派，卖国求荣”等唱词表现的很有力量，这一唱段也表现