辛亥革命：众语喧哗时代的平民化“交响乐”.docVIP

论文摘要：本文对《辛亥革命》就意识形态、叙事视角、审美权重等方面进行简略阐述，由此反思我国主旋律电影的发展现状，并提出我们电影人在处理历史题材的电影时，应具备的观念及价值取向。论文关键词：辛亥革命,意识形态,叙事视角,审美权重　　主旋律电影，官方在扶植弘扬上尽管一直不遗余力，但不可否认的是，在中国，主旋律电影总是使观众在观影之前就产生了或多或少的抵触心理。我国的主旋律电影在很长时间里存在假大空的程式化模式，总是只见历史不见人，远离人性的刻画。中国主旋律电影所弘扬的所有的积极精神，都受到社会转型期负面现实的冲击，观看主旋律电影并不能满足其在精神上获得归属感、参与感、安全感和荣誉感的需求，从而让观众认为言不由衷，无法感同身受。虽然我们的时代是强调和推崇“众语喧哗”的时代，但是代表交响乐和大合唱的“主旋律”电影就不需要了吗！其实如果历史地和客观地看，自文革结束后，我国的主旋律电影并非一无是处，主旋律电影中的宏观意识形态和历史观点一直呈现进步态势。　　一、意识形态——日趋淡化　　用意识形态电影批评理论来看的话，其实“每一部电影都是政治的”，而主旋律题材电影对意识形态这一标签更是鲜明之极。对于社会主义国家电影作品在意识形态的处理方式上，具有直接的教化的特点。这类主旋律色彩非常浓厚的电影题材，在我国“十七年”电影历史长河中，表现异常特出。若将此类电影以色彩分类，有人认为《建国大业》、《