中国民族电影业现状鸟瞰范文.docVIP

中国民族电影业现状鸟瞰 濒临绝境的中国民族电影虽然在1995年得到了一个难得的复兴契机，但由于种种内外因素的制约，中国民族电影并没有因此而走出困境，危机依然象一柄达摩克利斯之剑悬挂在我们头上：电影产业化的观念和制度并没有真正确立、国产电影的数量和质量与电影市场要求不相适应、电影市场现状与市场潜力之间存在明显差距、进口影片与国产影片、市场"大片"与普通国产影影片的市场份额、票房份份额严重失衡，特别是发发行业、放映业与制片业业利益冲突日益激化，则则说明中国电影业的发展展正处在一个重要而关键键的发展和调整时期，甚甚至可以说是生死攸关的的转折点。 中国电影的"体制改改革"是从80年代后期期开始的，电影业在市场场压力下逐渐开始从计划划经济体制向市场经济体体制的过渡。这一过渡首首先是制片方式的转变。。电影制作机构的增扩，，电影出品权的逐渐放开开，部分地分散了电影生生产的垄断性，为电影作作为产品参与市场竞争提提供了可能性。因而，110多年来，不仅国家或或者电影企业投资生产影影片，而且还出现了相当当数量的国营和民营、电电影企业与非电影企业、、大陆与港台、中国与外外国联合拍摄的影片，各各种社会资金注入电影企企业，使国产影片的投资资规模年增长幅度从900年代以来达到了10%%以上，国产电影在引进进资金的同时也90年年代初期，一直由中国电电影发行放映公司统购统统销、垄断经营的电影发发行体制解体，多种机制制、多种形式的发行放映映模式并存，这在一定程程度上刺激了制作、发行行、放映业的积极性；扩扩大引进发行外国电影特特别是从1994年开始始引进世界"流行"影片片，在刺激电影市场的同同时也影响到本土电影的的制作策略和影片风格。。 ""流水线"联合，过去的的电影发行公司中国电影影公司投资拍摄了《银幕幕恋情》；以发行为基础础建立起来的北京紫禁城城影业公司在《离开雷锋锋的日子》以后投资完成成了《甲方乙方》、""大制作"影片《红色恋恋人》和《背起爸爸上学学》，而这三部影片在北北京1998年的国产影影片票房收入中分别占据据了第1、2、8的位置置。上海永乐公司也仍然然继续发挥其生产发行合合一的体制优势。应该说说，这些向变革，在一定定程度上为中国 但是，当当前的电影改革与20年年中国社会政治/经济的的急剧变革的进程相比似似乎并没有取得人们预期期的成果，正如一位电影影政府主管人士所说，""有人说中国电影企业是是整个中国企业界改革最最早的行业，但是，改革革的进程缓慢，远远不能能满足中国电影发展的需需要。"年的的中国电影业仍然面临""体制不顺、机制待立、、中介梗阻、节目短缺、、资金困难、捐税过重、、不平等竞争"等问题。。中国电影改革虽然从从1993年以来一直试试图通过相应政策来"放放开发行"、打破区域垄垄断，但直到1998年年，这些措施只打破了单单一企业的垄断，并没有有打破区域经营的垄断。。各222%，在整个影片业业中制片一方得到的利润润过少。有关人士估计，，70%的国产500%。如此低的投资回报报率必然会影响到片方的的投入再生产。这种局局面在很大程度上压抑了了电影制作部门的生产主主动性，电影投资和生产产的危机在1998年可可以说比前一年有增无减减。 从制度上和观观念上确立电影的文化产产业本性，不仅意味着电电影生产和流通方式从计计划经济模式向市场经济济模式的更深刻的转型，，而且也意味着电影的管管理体制从意识形态管理理向文化产品管理的转型型，而前者转变的深度和和广度实际上都会受到后后者的巨大制约。在中国国，电影曾经长期被简化化地理解为政治宣传手段段，因而常常被强制性地地作为政治意识形态载体体来管理"电影为政治服服务"，"政治标准第一一"理所当然成为了电影影管理的基本准则。进入入新时期以后，电影作为为一种艺术的相对独立性性和电影作为一种大众娱娱乐形式的文化本性，逐逐渐开始被认识和部分地地认同，所以，在新时期1996年年以来，电影强化了以""爱国主义、集体主义、、社会主义"为核心的""主旋律"意识，同时也也强化了对电影从剧本到到影片的规划和审查。 1998年年的多数"主旋律"影片片都得到了不同类型的政政府资金的直接或间接资资助。这些资助，为民族族电影提供了融资渠道，，同时也保证了一些代表表国家主流意识形态意识识的影片的拍摄，有时也也为极少量的风格化艺术术电影提供了生产机会。。这些资金资助完成了一一些具有较完整的艺术形形态和形成了一定市场回回报的影片。但同时，由由于各种传统和现实因素素的制约，这些政府性电电影生产却又不同程度地地存在着忽视"题材本本位"倾向和"概念化""倾向又有所泛滥，前者者造成了题材上的单一性性、重复性，而后者则造造成了电影美学上的平庸庸性、教化性，尽管从总总体上看，1998年电电影的制作质量相对比较较稳定，但模式化、宣教教化倾向也比较明显，一一些影片的宣