中国现当代文学专题2关于汪曾祺的美学思考（二.docVIP

《中国现当代文学专题（2）》－－关于汪曾祺的美学思考（二则） 中央电大文法部李平（ 2002年10月13日） 关于汪曾祺的美学思考（二则） ——写在汪曾祺逝世五周年 张宗刚 落花无言 人淡如菊 　　日月淹忽，白驹过隙；弹指间，一代名家汪曾祺已仙逝五载。在给人们留下不尽叹惋的同时，这位文坛奇士的真实面影和心灵轨迹，他那平淡奇崛的人生和平淡奇崛的文章，总是令人难忘。 　　我的作品不是，也不可能成为主流。我是个安于竹篱茅舍、小桥流水的人，以惯写小桥流水之笔，而写高大雄奇之山，殆矣。汪曾祺极具自知之明。他让自己静悄悄地写，也让别人静悄悄地看。正因不是主流，他的作品未曾跻身喧喧市井成为惹眼物事，成为炉中火锦上葩；而归于山间江畔明月，白云深处人家。要之，汪曾祺不是凛冽的雄鹰，挺拔的巨树，他是婉啭的画眉，幽幽的兰草。 　　汪曾祺的名字是与《受戒》、《大淖记事》联系在一起的。汪曾祺六十岁写《受戒》，轰动一时；六十一岁写《大淖记事》，传咏四方。作为羯鼓铿锵中的锦瑟银筝，两文开八十年代中国小说新格局。汪曾祺作品数量不巨而质量上乘，篇篇闪光。他的笔下，有食色，有男女，有民风，有民俗，对于打破文革后那段冰冻期特有的话语禁忌，功不可没。浑厚的国学底子，出色的古文修养，以及对民间文化的天然亲和，直接垫高了他的创作，决定了他作品特有的文体价值。 　　汪氏小说魅力，在于氛围，在于意象，在于情境，在于