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儿童文学能否承载成人经验 ??2010年11月04日15:06?? 　　采访人：谢迪南(以下简称谢) 　　受访人：李东华(以下简称李) 　　谭旭东(以下简称谭) 　　之所以有“成人化倾向”，是因为一些作家没有理解儿童文学应该是怎样讲述童年，讲述儿童社会经验的技巧和话语方式，所以他们在写儿童小说、童话和童诗的时候，会有越了“线”的感觉。儿童文学和成年人文学虽然不能绝对划分开来，但还是有一条模糊或大致的界线的。 　　成人化倾向与成人经验的欠缺 　　谢：我们发现在一些儿童文学作品中有着成人化的倾向，过多地涉及成人世界的某种内容——权力、金钱、甚至暴力和性。比如，当时还是小学生的蒋方舟在《正在发育》中写到了同性恋、伟哥、泡妞秘笈等字眼，这些内容是儿童文学所能承载的吗？您对这种现象怎么看呢？ 　　李：正如美国学者尼尔·波滋曼在《童年的消逝》一书里讲到的，现在的传播媒体，取消了成人和儿童的界限，童年正在消逝。这是很明显的，比如在网络上，一切成人世界的东西都赤裸裸地展现在儿童的面前，毫无秘密可言。所以蒋方舟当时只有13岁，就在作品里大谈伟哥什么的，我觉得她不是在耸人听闻、哗众取宠，她只是如实地写出了在这个传媒发达的时代，儿童过早地成人化这个事实，所以责备她是没有用的。问题在于我们该不该炒作这样的图书。我们应该倡导一种什么样的童年文化，倡导一种什么样的阅读，来捍卫童年的纯真不被成年文化过早地侵犯。这里还涉及到儿童文学创作还要不要有禁区的问题，对成人世界的一些污七八糟的东西要不要有所遮蔽的问题。比如我最近看的一部儿童文学作品，里面写到几个小学生发现了班主任的丈夫有外遇，于是，这几个学生就跟踪班主任的丈夫，还给班主任打电话，让她把钱寄来……这样赤裸裸地写到“外遇”、“跟踪”，似乎成人世界的一切都可以对生理、心理发育都尚不够成熟的儿童和盘托出，试想，这样的作品会给读者带来什么样的影响？儿童文学和成人文学应该是有所不同的，成人文学可以不用过多地考虑读者，因为成人已经具备分辨取舍的能力，但儿童文学必须考虑读者的心理发育、接受程度，不可能毫无遮拦。儿童文学作家曹文轩曾经说过，儿童文学是给人性打底子的文学。在人生的起始阶段，提供给他们的精神食粮更应该是精良的、健康的。 　　谭：儿童文学一方面是太孩子气，缺乏对成年人经验的恰当表现；一方面是有成人化倾向。我想，之所以有“成人化倾向”，是因为一些作家没有理解儿童文学应该是怎样讲述童年，讲述儿童社会经验的技巧和话语方式，所以他们在写儿童小说、童话和童诗的时候，会有越了“线”的感觉。儿童文学和成年人文学虽然不能绝对划分开来，但还是有一条模糊或大致的界线的。大人之间讲话是和孩子之间的对话就不一样，还有大人和孩子讲话时，表情、语气和语法逻辑都应该与大人和大人之间的讲话相区别。但如何把握这个分寸，如何把握好儿童文学的艺术尺度，我想是很难的。性、死亡、尔虞我诈等并不是儿童文学不可以表现，也并不是儿童不能接受，安徒生最动人心弦的作品是《卖火柴的小女孩子》和《皇帝的新装》，前者写的是残酷的贫困、死亡与不公，后者写的是成年人世界的自欺、谎言，为什么一读，我们不觉得有“成人化”的问题，也不担心儿童不宜接受？我想还是一个如何意象化、诗化地表达复杂社会和多面人性的问题。 　　谢：现在我们的儿童文学作品中，表现成人经验的作品多吗？ 　　李：一方面，有些作品确实存在着你刚才所说的成人化的倾向，但另一方面，有些作品又存在着成人经验欠缺的问题。我的意思是，和一些世界经典相比，我们在用儿童能够接受的方式来书写成人经验、写成人世界，从而更真实、立体、深刻地写出儿童的生存状态方面还是不够的。为了避免干巴巴的议论和说教，我国当下的儿童文学创作，是否“尊重儿童”成为衡量儿童文学作家是否有现代意识的重要标杆。在此情形下，呈现少年儿童的原生态生活，成为一种不断强化的创作倾向。特别是一批校园写手、少年作者以描写原汁原味的生活为标榜，在媒体炒作中大获成功，受到了小读者的热烈追捧。于是，作家们纷纷“蹲下身来”，在思想上和小读者看齐，使文学简化成了有趣、搞笑的故事，艺术创造简化成为简单再现，作品中没有了作家的人生经验、价值判断和对世界的体悟把握，成为一个幽默搞笑的空壳，似乎我们的儿童生活在一个真空之中，即便是写到儿童和父母、老师，也是一种管束和被管束的简单关系，基本是把儿童和成人世界之间的关系简化了。所以，对“尊重儿童”也不能简单化地处理。 　　谭：应该说，现在的儿童文学作品多少涉及到了一些成年人的世界，事实上也不可能有哪一位作家完全可以把儿童生活与成年人生活分开。 　　谢：能够举个例子吗？ 　　李：我就拿这几年刚刚起来的一个新秀周志勇的作品来说吧，比如他的“小丫俏皮girl”、“臭小子一大帮”等一些校园幽默小说，客观地讲，他的作品很能抓住儿童生活中有趣、好玩的