《After Effects CS5.5案例教程》教学课件.pptVIP

9.5 案例—变速 脑图 9.6 案例-稳定工具 在使用肩扛拍摄时，镜头抖动是难免的，这也是为什么通常需要使用三脚架的原因。但是在很多情况下，无法使用三角架，这时如何防止拍摄时的抖动就是一个大问题了。通过后期来解决这个问题，是一个比较经济实用的方案。 了解稳定工具的原理 掌握稳定工具的使用方法 掌握稳定工具的进阶设置 9.6 案例—稳定工具 知识能力目标 9.6 案例—稳定工具 知识能力目标 10 和三维软件协同工作 10.1 和三维软件协同工作 After?Effects?CS5.5可以与3ds?Max软件协同工作。在3ds?Max中，可以输出 RLA或RPF文件，它们除了包括大部分格式文件都有的颜色通道和Alpha通道外，还 包括G-Buffer通道。 在3ds Max中输出G-Buffer通道 分层渲染 要想在After?Effects中对RLA或RPF 文件进行合成，就要求在3ds?Max中渲染输出文件的同时，输出G-Buffer通道。3ds max允许在RPF文件中输出Z 轴信息、ID信息、像素信息等。需要注意的是，RLA或者RPF文件由于带 有许多通道信息，所以文件非常大。 After?Effects?CS5.5通过“3D?Channel” 中的特效，来读取和操作3D文件附加的通道信 息， 在3ds Max中输出G-Buffer通道 10.1 和三维软件协同工作 3ds?Max中还提供了分层渲染的功能。可以将场景中对象的Alpha通道、贴图材质、透明 度、阴影等渲染为位图，以方便在后期软件中 修改编辑。 分层渲染 10.1 和三维软件协同工作 10.3 案例-音乐片头 读取素材的ID通道，然后提取单个元素，通过特效产生颜色变化。场景中的任务合成需要 提取素材的RPF摄像机来同步。 掌握3ds?Max输出“G-Buffer”通道的方法 掌握3ds?Max分层输出独立元素的方法 掌握3ds?Max使用“G-Buffer”通道的方法 掌握使用“RPF摄像机”的方法 10.3 案例—音乐片头 知识能力目标 10.3 案例—音乐片头 脑图 * 6.4 案例—黑板上的粉笔画 脑图 7 粒子光效 7.1 粒子光效的基础知识 After?Effects中的各种光效和仿真特技，在很多时候都可以依靠各种粒子类特效来实现。一般情况下，制作光效主要是利用基础特效（多数是粒子特效）来产生光的形状，然后配合Glow和层混合模式（一般使用Add）再加上调色特效来完成的。用粒子特效可以产生大量相似物体独立运动的动画效果。对于大部分粒子特效来说，主要是由以下三个内容来构成的： 发射器：粒子特效就好像现实世界中的焰火。首先需要一个发射装置。大部分特效都可以设定不同的发射装置，以产生多样的粒子效果。常用的粒子发射器包括点状发射器，网格发射器，还有一些特效可以指定形状来发射粒子。指定发射器后，需要对粒子的发射状态进行一些设置。 粒子：发射器中喷射出的粒子可以设定形状、颜色、不透明度、大小，等等。 力场：粒子喷射出后会受到特效中力场参数的控制。通常，由下面几项参数控制。首先是重力，可以在力场中为粒子指定某个方向的力进行影响。还有一些特效可以设置扰乱，让粒子产生不规则的变化。约束也是很多粒子特效所提供的控制之一。可以将粒子约束在某个范围之内。 7.1 粒子光效的基础知识 7.3 案例-光线舞动 利用素材创建场景，然后通过Particular特效来创建光线效果。首先用Particular特效制作粒子，还要制作一个复杂贴图，并将其指定为粒子形状，产生光线效果。利用Calculations，Hue/ Saturation和Glow特效来改变光线颜色，增加光线效果。通过表达式将粒子的位置属性链接到虚拟物体上，以帮助我们更方便、更准确地创建粒子运动。 掌握Particular特效Point发射器的粒子效果技巧 掌握Particular特效使用图像作用粒子形状的贴图技巧 掌握Paritcular特效Z轴遮挡的使用技巧 掌握通过Calculations特效通道替换来修改颜色的技巧 掌握Hue/Saturation特效色彩化的技巧 掌握Glow特效产生光芒的技巧 掌握Drop?Shadow特效制作投影的技巧 掌握属性链接的表达式技巧 掌握虚拟物体的使用技巧 7.3 案例—光线舞动 知识能力目标 7.3 案例—光线舞动 脑图 7.4 案例-炫目粒子 我们需要在实拍场景上，根据人物动作和节奏，加入各种不同效果的粒子特效。效果需求比较复杂，主要包括炫目的翅膀光效，规则球体的气旋效果，各种不同形状的粒子气场等 。 Plexus粒子的三种发射器的使用方法 Plexus粒子状态的设置方法 Plexus粒子的各种后期特效使用方法 7.4 案例—炫目粒子 知识能力目标 7.