苏州河：变幻的爱情中时代更替与社会转型的寓言.docxVIP

苏州河：变幻的爱情中时代更替与社会转型的寓言我经常一个人带着摄影机去拍苏州河，沿着河流而下，从西向东，穿过上海。近一个世纪以来的传说，故事，记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。可是还是有许多人在这里，他们靠这条河流生活，许多人在这里度过他们的一生，在河上，你可以看到这些人……看的时间长了，这条河会让你看到一切， 看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独，我曾经在一条驳船上看到过一个婴儿的诞生，看见过一个女孩子从桥上跳下苏州河，看见一对年轻恋人的尸体被警察从水里拖起来…… ——《苏州河》片头叙述者的话 由娄烨导演的《苏州河》1999年摄制。它先后获得第29届鹿特丹国际电影节金虎奖；第15届巴黎国际电影节最佳影片奖，最佳女主角奖；维也纳国际电影节大奖；东京FILMEX国际电影节大奖；还入选了美国《时代》杂志2000年十佳影片。2000年的第29届鹿特丹国际电影节上，据称由于下列原因对它颁奖:“为了影片在电影叙述形式上的实验，以及为了影片成功的唤醒那些在城市中迷茫的人们。”这个评价着重于它在艺术形式上的创新，以及它的某种社会批判作用。尽管从形式上看，都市在情节中呈现为迷乱、无奈与失落之地，是奇遇和误解的世界，人物对城市显现出无所适从，孤独、焦虑和绝望之感，这些都与西方现代主义文学对城市的异化表现合拍，而它在叙述形式和结构上也给人后现代主义的相似之处。但细致地分析将发现，这些体现出的西方现代主义和后现代主义的表象都只是似是而非的幻象，而幻象之下是后现代中国社会的光怪陆离状况。 一、三个爱情故事与四个时代女性 表面上，这个影片叙述了三个爱情故事。第一个发生在一个叫马达的私人摩托车送货员和一位名叫牡丹的年轻女子之间，后者是他主顾的女儿。牡丹对社会无所阅历，无知而单纯。因为她的父亲（一位单身大款）定期和女友约会，他常让马达常送她回家。没有得到过什么亲情温暖（我们在影片里看不到她的母亲。据网上电影介绍，后者早逝，而她的爸爸显然过着荒唐的生活）的牡丹对关心她的马达产生感情。但不久马达被黑道朋友怂恿，参与绑架牡丹以勒索大款的计划。牡丹知道自己感情被骗，绝望之下跳入苏州河，留下她将化为一条美人鱼的最后一句话，从此不见踪影。 这一作为影片主线的中心故事被包裹在叙述者的回顾之中。叙述者是作为画外音的“我”——一个为酒吧老板拍摄在店里游泳的、用来招徕顾客的美人鱼的形象的摄影师。他逐渐与扮演美人鱼的女孩美美熟识并迅速同居，但并没有什么感情。而此时马达出现了。原来，为了独吞赎金，男绑匪杀死作为其情人的女绑匪，挟巨款逃走，但被警方围捕，跳楼身亡；而马达因参与绑架被投入监狱。当多年过去，他出狱后追悔不已，四处打听牡丹的消息。他在酒吧遇见酷似牡丹的美美，就想与她接近。老板找来打手将马达痛打一顿。美美为此离开。 如果说上述两个爱情故事分别是影片的主线和辅线的话，那么它们最后交叉在发生在影片的最后几分钟里的第三个爱情故事里，而后者发生在马达和一个女售货员之间。摄影师接到一瓶马达寄来的沃特加酒，信上马达说他在一个偏僻的城郊便利店里找到了牡丹。然而，就在马达与牡丹“终于幸福生活在一起”之际，二人却因为喝了这种酒而出了事故，落河而死。 上述的情节有一个“双生花”的主题：长相酷似的美美和牡丹。牡丹在跳河前，说自己会变成美人鱼来找马达，而美美的职业就是扮演美人鱼；马达给牡丹买的美人鱼玩偶被牡丹涂了天蓝色的指甲油眼影，并且身着红装，而美美则正是以这样的装扮出现；更不用说她们大腿上都贴着牡丹花。成为牡丹，成为一个男性心目中唯一的永恒的女神，成为美美心目中的梦想。而观众长时间恍惚于二者是否同一人的迷津中。影片里马达“误认”而不断追问向观众暗示，美美到底是不是（失忆后的）牡丹？即使我们看到下列情节，也不能确认：当马达数次重复他和牡丹的故事后，美美从原来的轻佻不信到渐渐被吸引，我们只见她在化妆间内慢慢撩开自己的裤脚，呈现出右腿上马达提及的牡丹带有的“牡丹图案”的贴纸或刺青；这是因为还有另外一种可能，那就是美美为牡丹所打动，也去做了同样的刺青来加强自我心理暗示。 甚至在此之外，影片中另有一对“双生花”的疑惑：那个女售货员是否是改变脾性后的牡丹？马达给“我”的信中是这么确认的，我们却不能轻信。甚至我们要问，她是否是出走后的美美？因为最后美美来到现场，看到与马达躺在一起的、与她酷似的售货员而显得错愕，我们只能确定美美与后者是两个人，至于美美和售货员是否是失忆的牡丹，观众实际上并不能获得确认。 然而这种不能确定性恰是影片的机关所在——或者至少这样的文本允许我们自己可以如此解读，而不管导演本来如何设计人物身份。正如上述三个爱情故事所言，实际上这里却可以看作是存在三个女孩。牡丹扎着小辫子，穿着红白相间运动服，是20世纪90年代中期以前的单纯少女形象。她对于世俗社会一无所