故事罗伯特.麦基.docVIP

签： 麦基的《故事》—故事的心理 ??? 故事古已有之，中外盛行，由口述而文字再以影视形式展现。故事之价值在于常伴人左右，甚至继哲学、宗教、科学之后成为人类精神的寄托。无处不有故事,无人不无故事,无时不有故事。好的故事让人得到情感的享受与智力上的提升之快感。然而好故事又是如此之稀少。 ??? 《故事》一书便是要告诉读者什么是好故事怎样写好故事。什么是好故事？故事有三种：大情节、小情节、反情节，而每一种都有自己的好故事，因而故事之好坏首先并不在于情节的宏大。好故事一定要有一个或多个推进故事进展的原因，或说推动人物采取行动的原因。在文本中称为冲突，这个冲突足以打破人物生活的平衡。故事中的主人翁最鲜明的特点在于他有顽强的意志力。这种意志力使他不妥协于冲突，能够采取有效的行动，他是一个行动者非静观者。因为故事在行动中展开。人物与冲突之间在相互影响之中形成一个螺旋上升的关系。有了这样的关系故事得以推进和发展，主题得以深化，情感得以提升。螺旋上升过程中，冲突不断升级，也就是说冲突的严重性和复杂性在情节推进中逐渐暴露出来。其间，人物最开始会以谨慎的最保守的方式来处理冲突，在无法解决之后，人物采用更冒险的行动，在这一过程中人物自身的意志力及潜能展现得更淋漓尽致，这是塑造主人翁性格和特点或魅力的过程。 ??? 麦基将故事分为激励事件、冲突、高潮、结尾五个阶段。高潮给人的体验有如性给人的快感体验，它是影片故事情感提升和凝聚。高潮像其他情节一样要在观众的期待与反期待中找到一个合理的着力点。结尾是情绪上的放松和舒缓，也是对观众的尊重，也可以令人惊奇的元素。 ??? 怎样写好故事？故事内核和故事背核之后。作者应像熟悉最亲密的人一样熟悉自己的人物甚至人物所处的自然和社会环境。作者进入人物的精神世界去以人物的视角观察思考。只有这样你的人物才能被人理解和认同。要不断地修改。“第一稿是狗屎”。不要模仿和抄袭，观众最挑剔，他们喜欢与众不同，喜欢有深度有感动的作品。写故事之中从故事脊椎确定之后，从结局向前推进思考。剧作家之必备经典节目。作为影视剧作者应该用场面及有利于入画的语言来叙述故事。心理活动要用动作或场景来展现。故事叙述视角视故事类型与主题而定，大情节视角人物，小情节视角二人物，反情节视角（人物）。 ??? 《故事》一书之意义：剧作成为一门科学，对了解影视，提升影视质量意义巨大；对认识写作，提高写作水平意义重大。 ? 经典语句及思考线索： 作者灵感，灵感不是苦思冥想的天外来客，有了线索之后，灵感更容易出现，灵感须依附于一定的线索和框架。在认识尊重规律之上更容易激发灵感。 故事与现实之关系，生活的表面现象之后、之外、之内、之下寻找。 写作视角? “故事是生活的比喻” 真理是我们对实际发生的事件进行的思考。 “研究是喂哺想象和发明这两头野兽的肉，其本身并不是目的。” 背景约束和限定了故事的结构和发展。 只有如此才能透彻了解这个故事的世界无所有知。 作家必须精通经典形式“大师首先必须精通大情节”，作家必须相信他所写的东西。 写作能力：知觉能力、想像力、文学天才、故事天才。 故事诸要素： 结构图谱? 选择 经典语句 事件 场景 序列 节拍 结构 幕 故事（高潮） 故事三角? 大情节? 小情节? 反情节 结构与背景（四维背景：时代、期限、地点和冲突） 调查写作（记忆、想像、吸收） 创作选择：创造力是创作过程中所作出的关于取舍的选择。 结构与类型：创作限制（激发灵感的壁垒） ??????????? 类型的化分、意义、渐变 结构与人物 ? ? 序 《故事》论述的是原理，而不是规则。 《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。 《故事》论述的是原型，而不是陈规俗套。 《故事》论述的是全面彻底、始终如一，而不是捷径。 《故事》论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀。 《故事》论述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩。 《故事》论述的是对观众的尊重，而不是对观众的鄙薄。 《故事》论述的是独创，而不是复制。 第一章? 故事问题 ?? 像威廉·阿彻、肯尼思·罗和约翰·霍华德·劳逊这样的学者都写出了有关剧作理论和散文艺术的杰出著作。他们的方法是内在的，从欲望引发的大肌肉运动中，从对抗产生的力量中，从转折点、脊椎、进展、危机、高潮中汲取力量——从里面看到外面的故事。 ?? 文艺理论的思潮将教授们的注意力从故事的深层源转达向语言、符号和文本——从外面看到的故事。 ? 刻板故事的作者和壮观故事的作者，乃至所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。 ? 第二章? 结构图谱 从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中只挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。 ? 结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选