长镜头在专题片中运用.docVIP

长镜头在专题片中的运用 　　现今，电视专题片的创作越来越注重纪实性，这是因为纪实性描写不仅可以更真实、更客观地展现出所拍物象的特征及状态，而且还可以起到强化作品内涵、使画面更具表现力和生命力的作用。应该说，突出专题片纪实性的方法有很多，可若论哪一种表现手段最常用、最具体的话，那就非“长镜头”莫属了。 　　所谓长镜头，是指镜头尺度和延续时间都较长的镜头。确切地说，就是采用推、拉、摇、移等拍摄方法，对一个场景或一组镜头进行连续拍摄，进而形成的一个完整的镜头段落。单从定义上看，长镜头的拍摄是很简单的，可正如“越是看似简单的事物，越具丰富的内涵”一样，如果我们不能熟练掌握长镜头的拍摄技巧，不能把一些美学因素合理地运用到长镜头的实景拍摄中，我们所摄取的长镜头就很难具有表现力，自然也就难以打动观众。那么，怎样才能拍摄且运用好长镜头呢？就这一问题，笔者想结合长镜头的三种镜头模式谈谈自己的看法。 　　 　　 用镜头达意 　　 　　“动”指的是通过移动拍摄所摄取到的长镜头，其拍摄方法是利用推、拉、摇、跟、升降等手段，使画面在方向、力度、速度、持续时间和节奏上都呈现出明显的运动状态。也就是说，假如我们在一个场景中需要拍摄3至5个分镜头，那么通过移动拍摄的方法，我们就可以把这几个分镜头连接成一个长镜头，从而使多构图的画面能够表现得更加完整。当然，要做到这一点，摄像师就必须提前确定好长镜头的行动路线，从哪里开始，到哪里结束。同时，还要确定在这个行动路线中，应着重表现哪些内容，以及运用哪些运动技巧去表现这些内容。 　　其实，要做到用长镜头叙述一个镜头段落是很容易的，但这只是移动拍摄较为浅层的技法。如果要真正做到用镜头达意，还需要摄像师采用多角度且富于变化的移拍程序。比如在拍摄《曲鑫和她家》的一个片断时，为了体现主人公细心照料老人，以及刻画曲鑫纯朴、善良的性格，我们就采用了这样一组移拍程序：首先把摄像机固定在轨道车上，拍摄曲鑫在厨房里给老人做饭的镜头，之后借助轨道车的移动，跟拍主人公来到老人的卧榻前，这时机??一直没有停，但摄像师此时已改用了肩扛、手提的移拍方式。通过一整套移拍动作，我们摄取了长达6分钟的长镜头，摄像师全方位地记录了曲鑫给老人穿衣服、喂饭、洗尿垫的整个过程，使观众透过她熟练地系纽扣、给老人擦嘴及关注老人神态等处的细节刻画，充分体会到了一个敬老模范的高贵品质。 　　除了拍摄方法外，移拍的方式也有很多，比如有横竖移动、曲线移动、反向移动、环形移动，以及连续移动、间歇移动和轨道两侧移动等等。但不管采用哪一种移动方式，它的运动规律都是不变的，即移拍镜头以线为轨迹，摄像机则沿着这条轨迹进行自由的运动。这与摇拍“以摄像机原地支点为轴心，作弧形拍摄”所得到的视觉效果有明显的区别，这种移拍长镜头具有很强的造型功能，在可视范围内，摄像机要尽可能选那些前后景物配置得当、运动曲线合理、层次性强的镜头，从而使画面在二维空间内能够产生三维的立体透视效果。 　　为了让读者能更好地掌握移动长镜头的拍摄技巧，笔者还特别总结了几句顺口溜――“腿脚移动要灵活，动中求稳防震颤；右手推机定水平，左手调节不能慢；右眼盯住取景框，左眼适时看外边；两耳倾听周围事，一气呵成音画全。” 　　 　　用镜头表情 　　 　　“深”指的是景深长镜头，这是一种采用深焦距拍摄的长镜头。在这里需特别介绍一下“景深”。景深是根据特定的焦点和镜头口径，由所拍摄镜头前景延伸到后景的整个区域的清晰度。景深镜头一般都是长镜头，这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一，具有“远近相取调景物，虚实相间换景别”的特点。在实际拍摄时，景深镜头能产生出比其他长镜头更为广阔清晰的空间，而且延续的时间还比较长。 　　景深镜头的拍摄方法主要有两种。一种是用一个独立镜头表现完整的动作和事件。这种拍摄方法主要强调的是长镜头在时间上的连续性和深焦距所营造的完整空间。例如：在一部表现追捕匪首刘进荣的专题片中，编导为了表现武警战士忍受蚊虫叮咬、缺水等困难在崇山密林里潜伏62个小时，最终击毙犯罪头目刘进荣这一事件时，就运用了三个景深长镜头。三个镜头都是通过瞄准镜来表现的，第一个长镜头描述的是等待目标，再配以蚊鸣的音效和解说词，烘托了等待的漫长和武警战士所处的恶劣环境；第二个长镜头描述的是寻找目标，这时刘匪已出现在镜头中，虽然相貌和表情不是特别清晰，但正是因为如此，才突出了距离感，也才显得镜头更为真实；第三个长镜头是击毙目标，此时景深镜头保持了一段静默，之后是一声清脆的枪声，目标在镜头中应声栽倒。用三个景深长镜头刻画了62个小时所发生的一切，也足可见这种拍摄技巧在延续画面时间上的作用。 　　景深长镜头的另一种拍摄方法是利用景深变化摄取多层面和多元性的画面。它的目的是使观众在观看片子时，对画面形象的某些或全