借,总是要还(外三则).docVIP

借,总是要还的(外三则) 　　因为汪峰的作品《春天里》，农民工歌手组合旭日阳刚走红网络，并在2011年央视春晚中亮相，成为万人瞩目的歌手。前不久，汪峰方面正式通知旭日阳刚经纪人：以后不准在大型演出以及商业活动中演唱这首歌。该事件被报道后引起各方议论，汪峰写下5000多字的声明，并表示：“我这样的行动不只是针对旭日阳刚，我只是以此警示所有没有通过合法渠道却反复使用我的作品的人。”另一边，旭日阳刚成员刘刚表示尊重汪峰的选择，同时表示会努力创作原创作面。 　　汪峰一直以来的宽容和及时的维权并没有得到一片喝彩。相反，有关汪峰“小气”的言论此起彼伏，在很多人看来，汪峰的愤怒有些小题大做。 　　在这件事上汪峰所作所为无可厚非，小的方面，是对个人财产的一种维护；大的方面，是对整个行业版权意识的提醒。在欧美音乐发达的国家，无论多大的明星都要遵守版权的相关法律，前披头士成员保罗麦卡特尼曾经公开表示过：他最难过的事就是现在每唱一次自己早年创作的歌曲，都要付给迈克杰克逊 　　版税(迈克?杰克逊个人购买了披头士乐队的版权)。而旭日阳刚组合在突如其来的成功面前，已有被异化的端倪，这从他们出场费的节节上涨可见一斑。汪峰在博客里写道：“此时此刻他们再也不是两个住在狭小屋子里、在生活最底层为梦想和音乐努力，忍受贫苦和非议，忍受生；舌的压力的年轻人，而是存在于这个追名逐利、为成功不择手段的娱乐圈中的两个翻唱歌手。”汪峰此次对自己歌曲所有权的保护，初衷并非对个人知识产权的保护，而是对于某种姿态的好恶。汪峰作为这个行业资深的从业人员都是如此，其他歌手恐怕更难想象，这也在另一个层面显示了国内版权意识的薄弱。 　　关于焦点，人们总是公说公的理，婆说婆的理，外人总是无法插嘴劝架。但我们不妨做个比喻――旭日阳刚向汪峰借了一辆三轮车，说要去接下亲戚，汪峰同意了^然后旭日阳刚开始三天两头地跑来向汪峰借车，甚至问都不问直接把车骑走。汪峰发现，他们已经不是在接亲戚，而是在到处载客赚钱(商业演出)。孰是孰非，一眼便知。 　　有人对旭日阳刚比汪峰火感到不平，其实《春天里》的终极意义是让真正需要它的人听到它、思考它、理解它，这是真正的摇滚必须具备的气质和艺术承担。希望旭日阳刚不要迷失自己当初的梦想和追求，不要成为被娱乐的娱乐人。就像当初的你们，自强不息，用自己的原创和精神成为真正的奇迹。 　　 　　旭日阳刚，禁唱《春天里》又如何?　龙卷风 　　 　　汪峰不愿意了，发出了最后的通牒，旭刚二人今后不得再翻唱汪峰的原创歌曲。旭刚草根二人组，从汪峰的原创中找到了自己的魂魄，成为数以亿计的农民工的音乐文化使者，一举成名，红得发紫。而吟唱着自己的歌淫的汪峰，却倍感单薄和寒意，给予旭刚以魂魄的歌曲，被无情地收回，一时间让许多人不知所措，就更不用说旭刚二人了。 　　旭刚二人在短期内想再靠翻唱《春天里》赚钱，路已不通了。他俩不唱《春天里》，不唱汪峰的歌，是不是还有灵魂，还能让观众陶醉和疯狂?还真的要打上一个问号。没有旭刚，汪峰依然还是汪峰，依然有他原来的峰迷，仍然做着他的摇滚实力歌手。旭刚二人呢?自己的原创还是零(成功数)，有的就是强大的人气，没有的是文化和音乐的底蕴。 　　之后二人与汪峰有过多次的电话联系，可惜不成功，可能意识到时，神马也是浮云了。有些钢丝还对汪峰的做法表示十分的不满，甚至言称，从现在起，“鄙视”这个唱歌的男人。 　　不唱《春天里》，旭日阳刚还有烈酒的醇香吗?要知道，许多的人只等着他们唱《春天里》这首歌。 　　路，是有腿脚的人走出来的。希望我们的草根组合，走出自己的春天之路来。 　　 　　关于《春天里》不得不说的故事　董路 　　 　　一个事实是，《春天里》是一酋好歌。一个有趣且容易被忽略的问题：《春天里》原本是唱给谁的? 　　这个问题的答案其实很简单，换句话说，应该是唱给“和汪峰类似的那群人”的。这群人的两大显性特征：一是中年；二是中产；同时，他们痛苦，并因痛苦而怀旧。 　　当今中年中产阶级的痛苦在于历经多年的拼杀，终于有钱了，有房了，有家了却发现没有了青春，更没有了快乐，于是，他们开始追忆自己尚且处于无产阶级时期的那份年轻且简单的快乐。 　　至于当今的无产阶级，不论是青年无产阶级、中年无产阶级以及老年无产阶级，他们也痛苦，但几乎所有的痛苦都源自于――没有钱、没有房、没有家。 　　当无产阶级的旭日阳刚唱着中产阶级的汪峰的《春天里》的时候，他们一无所有、纵情高歌的样子以及质朴、真实的嗓音，让无产阶级急速找到了亲近感。这样的误读乍看有趣，实则悲哀。它揭示了一个真相：当今“无产阶级”的范围正在无限扩大之中。 　　他们高唱着、感动着、追捧着《春天里》，其实他们不知道自己的春天究竟在哪里。在这一点上，汪峰们要相对明确一些，至少他们知道，他们的春天曾