《拉格泰姆》的电影经验.docVIP

《拉格泰姆》的电影经验 小说和电影分属艺术的两个不同的门类，它们都有着自己独特的、无可替代的形式和内涵。虽然现在人们的文化消费方式越来越热衷于视觉文化，文学逐渐被置于了边缘的地带。但是，无可置否，电影所获得光环是有很多的文学因素参与的，从另一方面讲，小说中我们不难发现电影的艺术手法，下面我就以《拉格泰姆》为例，分析小说的电影经验。 在电影艺术发展初期，电影即与小说发生密切的联系。小说是创作艺术，而电影既然不能凭空抓到故事情节，乃不得不到文学作品中去找寻资源。因此，反过来说，是小说有意对电影表现出极大的亲和力，对其自身的文学特性施加强大的影响，就像在文学作品中的思潮、观念风格，就是银幕创作中丰富多样的题材和形式:神话和传奇、主题、情境、体裁风格、美学观念，尤其是语言风格、人物心理和读者心理等方面的宝贵经验。20世纪70年代至80年代欧美后现代主义作家打破了传统小说的创作模式，大胆地跨越了国籍、学科的范围、模糊了文学和艺术的边界，创立了后现代派小说创作模式。在这种模式下一些作家把小说与音乐结合起来，创作了比后现代还后现代的小说，这为电影的发展提供了新的题材，《拉格泰姆》就是一部典型的后现代派小说，该小说呈现了20世纪早期的美国社会：新的科技带来越来越多的改变，而一向由少数工商巨子垄断财富、却有许多人还生活赤贫的美国，对于社会公理要求的声浪也越来越高，特别是来自黑人和移民的呼声，更是令人无法忽视。除此之外，小说本身模拟着电影中的背景音乐，不但以拉格泰姆这种音乐的风格为主调，还以拉格泰姆为题目。 小说和电影最明显的区别是：电影要在最短的时间内表达小说内容，没有人能够像看小说那样欣赏电影，因此电影必须要保持一个合理的节奏才能吸引观众。而《拉格泰姆》这部作品涉及了大量的信息和繁杂的材料，它采用了弗洛伊德意象主义的表现手法，快节奏地推出了众多的历史真实人物，大名鼎鼎的美国大财阀摩根、举世闻名的汽车大王福特、世界着名的脱身术大师胡迪尼、美国总统老罗斯福和他的继任威尔逊以及心理学家弗洛伊德游历美国，这些举世瞩目、显显赫赫的真实历史人物混在纯属虚构的不同阶层和不同种族的三户美国普通人家之中，他们是火药制造商、黑人钢琴师、犹太剪影艺人。真真假假的人物，虚虚实实的情节，犹如一幅幅浩翰纷繁的人物画卷，广泛地从种族关系、伦理道德以及情爱、性爱，等方面深刻地揭示了人的本性。更重要的这部作品以历史为素材虚构情节，又通过虚构的情节再现历史，针对小说对这些信息材料的态度，决定了这些材料被表现的速度和风格，首先，小说中引用的百科全书式的材料是用40 个章节快速传送、平均每个不到10 页的一系列短小章节表现的。此外，多克托罗运用了貌似简单的小说叙述方式。我们从一开始就不断地被作者邀请在某处停一停，仔细地阅读他在那儿所叙述的东西。在叙述中，作者多次把三个虚构的家庭和真实的历史人物联系在一起，使得小说的节奏和拉格泰姆音乐背景的明快节奏相吻合。在小说情节上，多克托罗又采取了电影蒙太奇技法，将一系列场面、情景和故事相互交织在一起，给人一种变化不定、经常移动的印象，不给读者提供任何舒服的线性发展的阅读。小说中的公众事件也不提供因果连续性。尽管情节开始于1902年，结束于第一次世界大战前后。但文中多克托罗却并没有给出线性的时间表引领读者阅读，而是通过上下文将虚构的故事和历史人物、历史事件拼贴在一起。拼贴的本质正是非连续性、不确定性的，从而产生出一种时空的跳跃和穿梭，当历史人物（弗洛伊德、荣格、大财阀摩根、亨利·福特、斯坦福·怀特等）穿梭于小说中时，不仅吸引了读者的好奇心，还给小说带来了明快的节奏效果。 我想看过影片的人，都会被片中的音乐给吸引住，其实小说本身带着浓厚的电影小说色彩，小说文本中就配好了音乐背景，虽然在读小说的时候没有声音，但是你还是能感受到拉格泰姆的音乐力量，当时正处在变革时期的美国是一个繁荣发展的时代，各国移民蜂拥而来寻找希望和机会，福特发明了装配汽车的流水线，生产效率因而大大提高，新事物层出不穷，显示出一个新兴国家那种变幻无常的面貌。而与此同时也潜伏着种种危机：阶级矛盾、劳资纠纷、种族争端及男女平等，第一次世界大战的阴影也在逼近。为了表现这样的一段历史，作者根据拉格泰姆乐曲变化无常旋律的特点，巧妙地将这种切分乐曲贯穿小说始终，给人一种类似切分音节拍那样的明快的节奏感。“他（弟弟）倾听着车轮的节奏，那是有规律的铿锵声，就像拉格泰姆的左手弹奏部分。两节车厢连接处金属碰在金属上的尖锐的声音和沉闷的声音则是右手弹出的切分旋律。这是一曲自杀拉格泰姆。”这一段是弟弟在得知自己和伊芙琳·内斯比特永远不可能走到一起时，对生活充满了绝望，想到了自杀。此时此刻的拉格泰姆音乐烘托了弟弟绝望的心情，产生了共鸣。 《拉格泰姆》不但为电影的拍摄提供了大量的文化内容，在叙述上，它借鉴