北语2春《中国古代文学作品选》（一）第二阶段导学.docVIP

北语12春《中国古代文学作品选》（一）第二阶段导学 一、本阶段学习内容概述 本课程第二阶段学习的主要内容为元明部分。就文体类型而言，元明期间成就显著的主要有两种：一是曲，包括元杂剧、南戏、明传奇和元明的散曲；一是小说，主要是号称明代四大奇书的四部章回小说——《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》，另外还有“三言”、“二拍”等拟话本小说。其他文体类型——诗、词、文，和前代相比，成就都大为逊色。在这一章中，依照诗文、戏剧、散曲、小说这一顺序，对元明时期出现的主要作家、作品，逐次进行阅读赏析。主要知识点如下： （一）元明诗文选读 1、元明诗文概况。分别介绍了元代诗文概况、明代诗文概况。 2、归有光文选读，介绍了唐宋派古文家归有光的生平情况，并深入赏析了他的《项脊轩志》。 3、张岱文选读，介绍了晚明小品文大家张岱的生平情况，并深入赏析了他的《西湖七月半》。 （二）元明戏曲选读 1、元杂剧选读，介绍了元杂剧的发展概况，选择关汉卿、王实甫的《窦娥冤》、《西厢记》做深入赏析。 2、元南戏选读，介绍了元代南戏的发展概况，并深入赏析了高明的《琵琶记》。 3、明传奇选读，介绍了明传奇的发展概况、汤显祖及其“临川四梦”，并深入赏析了汤显祖的《牡丹亭》。 （三）第三节 元明散曲选读 1、元明散曲概况。 2、深入赏析了马致远的小令《天净沙·秋思》。 3、深入赏析了睢景臣的套数《般涉调·哨遍·高祖还乡》。 （四）元明小说选读 1、元明章回小说选读，系统介绍了元明章回小说的发展概况，并选择介绍了其中的代表性作品《三国演义》、《水浒传》、《西游记》的成书、作者和版本，其内容、主旨和艺术特色，分别节选了《三国演义》中的“三顾茅庐”、《水浒传》中的《鲁提辖拳打镇关西》以及《西游记》中的“大闹天宫”做深入分析。 2、明代拟话本选读，介绍了明代拟话本的发展概况，并深入赏析了《杜十娘怒沉百宝箱》。 二、重难点讲解 （一）戏曲： 《窦娥冤》关汉卿 【熟悉】略读此篇引子及第一折部分 （正宫端正好）没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天，顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。 （滚秀球）有日月朝暮悬，有鬼神掌著着生死权，天地也合把清浊分辩，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享福贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地，天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟浑。 【要点】窦娥的三桩誓言是：血溅白练不沾地、三伏天大降瑞雪、大旱三年不见甘露。 分析《窦娥冤》场面安排的特点。 冷场热场，搭配得当。第一折蔡婆婆讨绩遇险，是一出闹剧，张驴儿父妇和赛卢医在场，是个热场。窦娥反抗张驴儿的强暴行为，是以唱为主的戏。第二折张驴儿向赛卢医讨毒药，赛卢医畏罪逃走。又是一出闹剧，下面又是以唱为主的戏，“公堂”一出又是用夸张手法表现以净为主的闹剧，而是第三折“折场”是以唱为主的悲壮场面。第四折鬼魂出场，平反冤狱，也是穿插了一些噱头，一个以悲剧为主的剧目，却巧妙地使用了大量的喜剧手法，既继承了杂剧的滑稽传统，又丝毫没有破坏悲剧的气氛，表现关汉卿桌越的艺术才能。 《汉宫秋》马致远 【要点】是马致远的代表作品，也是现存最早敷衍王昭君故事的剧本。 【熟悉】［梅花酒］（节选）：他他他，伤心辞汉主，我我我，携手上河梁，他部从入穷荒，我銮舆返咸阳，返咸阳，过宫墙，过宫墙，绕回廊，绕回廊，近椒房，近椒房，月昏黄，月昏黄，夜生凉，夜生凉，泣寒螀，泣寒螀，绿纱窗，绿纱窗，不思量！（作者巧妙地使用变格的手法，首末都是增句，末尾六字句，都顿成两个三字短句，前后重复，形成重叠回环的句式，增强了唱词的表现与音乐感，使人读后回肠荡气，余味无穷）。 《西厢记——第四本第三折》王实甫 【注释】1.[正宫端正好] “碧云天，黄花地”出自范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。” 2.“蜗角虚名，蝇头微利”二句：出自苏轼《满庭芳》词。蜗角：《庄子。则阳》说蜗牛角上有蛮、触两国互相争夺。蝇头：班固《难庄论》说众人逐利，如青蝇逐肉汁。都指微小而空虚的名利。 3.“从今经忏无心礼专听春雷第一声”经纤：佛经。忏：为人忏悔所诵经文叫忏。春雷第一声：指中状元的捷报。 4.“淋漓襟袖啼红泪”红泪：女子的眼泪。 5.“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”伯劳东去燕西飞：古乐府：“乐风伯劳西飞燕。”伯劳：鸟名。此句喻二人分离。 《琵琶记——糟糠自厌》高明 【要点】剧中旦角为赵五娘，外角为赵五娘的公公，末角为赵家的领居张太公。《琵琶记》是元末明初南戏振兴的主要标志，对后世戏曲尤其是南戏诸腔有着深远的影响。是高明根据民间长期流传的南戏《赵贞女》改编的。是元末明初南戏振光的主要标志。 《牡丹亭》汤显祖 【要点】汤显祖字义仍，号若士。所作传奇《紫钗记》、《牧丹亭》、《南柯记》、《邯郸