2011-2012年第一学期舞概总复习题.doc

大二上学期舞蹈概论复习题 一、基础知识 1﹑从舞蹈艺术的物质外化形态方面看，舞蹈最要的艺术特征就是舞蹈形象是一种直观的动态性的形象。 2﹑从舞蹈艺术的内在本质属性方面看，舞蹈的另一个重要艺术特征是舞蹈的抒情性。 3﹑从舞蹈艺术展现的方式特点来看，舞蹈的第三个艺术特征是舞蹈的综合性。 4﹑从舞蹈语言的结构层次上看，大致可分为单词--（动作）—(舞句) ﹑段落--（舞段）。 5﹑动作是生命最基本的表现，也是舞蹈最根本的元素”，这句话出自邦正美 6﹑舞蹈的第一要素是指动作性。 7﹑认为“舞蹈是生命情调最直接、最实质、最强烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现”的理论家是闻一多。 8﹑中国民族民间舞蹈文化的分类主要参照的是自然地理、以及它所制约的生产方式。 9﹑戏谚中“行船只需浆在手，扬鞭即可把马骑。挥臂游出五湖水，抬脚便是上楼梯。”是戏曲舞蹈形态中的动作逆向起动。 10﹑“身韵”基本的动作元素除“冲﹑靠﹑含﹑腆﹑移”外，还将由意念支配的艺术呼吸“提”和 “沉”。 11﹑中国传统舞蹈发生期文化焦点，在当代的另一个重要遗存是藏族的锅椿。 12﹑齐鲁文化作为一个历史的范畴，它们在舞蹈中的差异，可以通过胶州秧歌（齐）和鼓子秧歌秧歌（鲁）加以界分。 13﹑民俗舞由自发的传承变为一种自觉的传授，导致了的产生学院派民俗舞。 14﹑成型期的文化焦点“倒喇”与“莽式”，分别代表的民俗舞是蒙古族和萨满。 15﹑明代朱载育在《乐律全书》中说：“乐之在耳，曰声：在目，曰容……声容选和，则大乐备矣”。这里的“乐”包括音乐﹑诗歌﹑舞蹈。 16﹑在舞蹈中，节奏一般表现为舞蹈动作力度的强弱﹑速度﹑快慢。 17﹑中国古典舞在不同历史时期的典型形态包括：上古巫乐舞蹈﹑周代礼乐舞和汉代女乐。 18、戏曲舞蹈“身法”规律中的“动静求圆律”要求圆行﹑圆止、圆起。 19﹑抒情舞蹈在艺术结构和表现手法上有：情绪型 ﹑意境型 ﹑技巧型。 20、“身韵”在“形”上，首先必须解决体态上“圆﹑曲﹑拧﹑倾”的曲线美﹑刚健挺拔 ﹑含蓄柔韧。 21、鼓子秧歌的舞步讲究：脚蹬、膝颤﹑手掏。 22﹑中国古典舞蹈对人体的文化限制是从“手袖”和束腰﹑隆髻﹑缠足几个方面开始的。 23﹑中国古典舞的建构并非要重现历史的经典，而是以“古典”之名创建一种真正属于我们当代的﹑民族的﹑舞蹈的文化形态。 24﹑民俗舞发生期构成的文化焦点是鲜族的“农乐舞”，说明鲜族文化是以农业稻作﹑水田为基础的文化。 25﹑钱宝森先生所说的“形三﹑劲六﹑心意八﹑无形者十”除了“形”之外，它们各自的内涵是外部节奏﹑艺术想象力和艺术境界。 26﹑戏曲舞蹈作为舞蹈是不彻底的，“纯舞蹈观”认为戏曲中的舞蹈丧失了自身的动作逻辑，戏曲中的舞蹈丧失了作为一门表演艺术的形态特征，戏曲中的舞蹈只是“演故事”的手段。 27﹑中国民俗舞以语言为参照的四大色块，其中汉藏语系就有三块，它包括汉语色块、藏缅色块、苗瑶色块。 28﹑中国民俗舞教材设置的“三性”原则有：代表性﹑系统性﹑训练性。 29﹑抒情舞蹈在艺术结构和表现手法上有： 情绪型 ﹑意境型 ﹑技巧型。 二 、名词解释 1﹑节奏：又称节奏知觉，它包含了音响运动中的轻重缓急﹑强弱长短﹑是构成音乐旋律的骨干。 2﹑﹑鼓子秧歌：山东鼓子秧歌又直称“鼓子秧歌”，是流传于鲁北平原的汉族民俗舞。它早期表演形式包括“歌”﹑“舞”﹑“丑”三部分，突出的特点是重“跑”，不重“扭”，体现了鲁地文化的特征。 3﹑个性化：赋予艺术形象以鲜明的个性特征，成为独特的“这一个”。以个性来充分表现普遍性，从而反映其本质。 4﹑“倒喇”：蒙古族有代表性的民俗舞。作为中国民俗舞成型期文化焦点，它对戏曲及戏曲舞蹈产生了多方面的影响。 5﹑古典主义艺术：从史学意义上说，特指在某一时代中存在并典范地代表了，那一时代文化发展的，最高成就的文字或艺术流派与文艺现象。 ６﹑古典舞：具有一定典范意义的古典风格特点的舞蹈，一般来说，古典舞都具有严谨的程式，规范性的动作和比较高的技巧。 ７﹑ 身韵：身法、技法和韵律的总称。它创建于20世纪八十年代北京舞院，是古典舞领域最重要的教学成果。 ８﹑ 木卡姆·多朗：又称“多朗麦热普”，意为歌舞曲，是一种载歌载舞的表演。它是我国维族最有代表性的乐舞文化，内容多为表现先民的狩猎劳动，舞蹈最显著的动律特征是“滑冲”和“微颤”。 ９﹑ 文化焦点：是民俗学研究中的一个概念，它所涉及的方面往往可用来标志整个文化的特征。 １０﹑“反胴倾向”：身体躯干在预动状态中的反向发力，就是常说的欲左先右、逢冲必靠﹑欲进先退﹑逢提必沉等等。 三﹑判断正误 1、结构有时可以当作语言。