第三章 世界电影的历史的发展 .pptVIP

(二)新现实主义的基本特征 1、着重描写普通人的现实生活——还我普通人。 2、追求逼真性和朴实自然的风格——把摄影机扛到大街上 3、打破明星制度，尽量使用非职业演员。 二、法国新浪潮电影 “新浪潮”是指从1958年兴起于法国的年轻一代导演的电影观念和在这种观念指导下摄制的诸多影片。 1958年，克罗德·夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》、让·鲁什的影片《我这个黑人 》问世，标志着法国新浪潮的诞生。 1959年，特吕弗拍摄的《四百下》（又译《胡作非为》)获得了戛纳电影节的最佳导演奖。 新浪潮电影分为两部分 作者电影：是指团结在著名电影理论家安德烈·巴赞周围的以弗朗索瓦·特吕弗为核心的年轻影评人，包括让—吕克—戈达尔、克洛德·夏布罗尔、爱列克·罗梅尔、雅克·里维特等。这批人都是巴赞主编的电影杂志《电影手册》的编辑和主要作者，因此人称“电影手册派”。 作家电影：即“左岸派”。他们是有实践经验的专业电影工作者和小说作家，包括阿仑·雷乃、路易·马勒、罗伯——格里耶、玛格丽特·杜拉等人。他们中的多数人寄寓于塞纳河左岸，故有“左岸派”之称。 新浪潮的理论本体——作者论即“导演中心论”。新浪潮的主将——特吕弗、戈达尔、阿仑·雷乃  弗朗索瓦·特吕弗 代表作：《四百下》、《枪击钢琴师》、《朱尔和吉姆》、《最后一班地铁》 《四百下》赏析：四百下1.MPG 四百下2.MPG 四百下3.MPG 《四百下》的艺术特色 1 、开创自传体影片的新篇章。 2、打破样式界线，纪实与抒情，悲剧与喜剧浑然一体。 3、大量运用长镜头。 4、制片技术的革新。 戈达尔 1959戈达尔拍摄了他的第一部剧情长片《精疲力竭》,获1960年西柏林电影节最佳导演奖。 1965年拍摄了《狂人皮埃罗》,获1965年威尼斯国际电影节青年评论奖。 1967年拍摄了《中国姑娘》,获1967年威尼斯电影节评委会特别奖。 ? 阿仑·雷乃 1959年，阿仑·雷乃的《广岛之恋》获戛纳电影节特别评论奖。这部由法国女作家玛格丽特·杜拉斯编剧的影片被誉为现代影片开山之作，也是左岸派作家电影的代表作。广岛之恋.MPG 其他影片:《格尔尼卡》（1950年）、《夜与雾》（1955年）、《去年在马里昂巴德》（1961年）。 新浪潮与左岸派 1．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题。 2.新浪潮电影的导演借鉴好莱坞电影的手法,改编流行小说,而左岸派导演只拍摄创作剧本,,也不借鉴任何外国电影。 新浪潮与左岸派 3．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。 4．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短；而“左岸派”导演在形式上异常讲究，细节上修饰雕琢，因此制作周期比较长。 三、美国的新好莱坞电影 （一）新好莱坞的诞生 1.美国社会的动荡与政治的危机； 2.商业片制作的衰退与电视对电影的冲击. （二）新好莱坞时期的电影创作 新好莱坞的主要代表人物有弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科西斯、斯坦利·库布里克、阿瑟·佩恩、乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格、伍迪·艾伦。 新好莱坞的创新之处 第一，价值观念的颠倒。 第二，新的镜头语言。 第三，对真实的追求。 第四，人物不再埋没在情节中。 第五，在音响方面的创造令人瞩目。 新好莱坞的两大阵营 斯坦利·库布里克、 阿瑟·佩恩、 弗兰西斯·科波拉、 马丁·斯科西斯 伍迪·艾伦 乔治·卢卡斯 史蒂文·斯皮尔伯格 阿瑟·佩恩 《邦妮和克莱德》不仅标志着阿瑟·佩恩个人创作的高峰，而且是犯罪片中首屈一指的佼佼者。 2.斯坦利·库布里克  《光荣之路》、《奇爱博士》、《发条桔子》、《2001：太空遨游》《全金属铝外壳》、《闪灵》、《紧闭双眼》、《洛丽塔》 弗朗西斯·科波拉 弗兰西斯·科波拉 弗朗西斯·科波拉——“美国新浪潮”的旗手 。 《痴呆症》（处女作1962）。《巴顿》（1970，奥斯卡最佳编剧奖）。1972《教父》创造了2亿美元的空前票房，《教父续集》、《教父第三集》。1974年《对话》受到极高的赞誉。1979年《现代启示录》使科波拉的电影创作道到了辉煌的顶点。 第三章 世界电影的历史发展 第一节 古典电影  一、卢米埃尔兄弟的纪实主义电影 1895年12月28日在巴黎卡普辛路大咖啡馆首次售票公映了他们的电影，这一天被公认为电影的诞生日。 代表作品：《工厂的大门》、《火车进站》、《