论地方音乐在陕西筝乐中运用-on that application of local music in shaanxi zheng music.docxVIP

  • 17
  • 0
  • 约2.05万字
  • 约 31页
  • 2018-05-28 发布于上海
  • 举报

论地方音乐在陕西筝乐中运用-on that application of local music in shaanxi zheng music.docx

论地方音乐在陕西筝乐中运用-on that application of local music in shaanxi zheng music

绪 论陕西地域辽阔,南北纵深。独特的地理环境和悠久的历史传统,孕育了丰富 多姿的地域文化,积淀了丰富的陕西地方音乐。它是历代民间艺人、艺术家的智 慧结晶,是古老的三秦传统文化的组成部分。文艺评论家孙豹隐曾认为:“任何艺 术形式和表现内容都产生于一定的文化背景之中。而任何艺术的表现样式和表现 内容也都以其文化的价值取向作为其存活原则。”①由于环境、气候、方言、民间 风俗等文化因素的长期影响,以吸收民歌、戏曲等地方民间音乐为素材的陕西筝 乐,在旋律音调、调式结构、艺术特点、音乐旋法等方面,形成了具有鲜明地域 特色的筝乐风格和流派。地方音乐是民族文化的重要组成部分,也是一种具有深远的传统意义和现实 价值的非物质文化资源。它承载着强烈的地域特征和浓郁的民间风韵,在一定程 度上集中代表、反映着本土音乐的艺术特征。把陕西筝乐与地方音乐融合,使地方音乐中的“声腔元素”衍变为“器乐化”, 这种表现方式,是陕西筝乐发展的必经阶段,也是陕西筝乐作品的精髓所在。用 器乐的“语汇”诠释陕西地方音乐,以新的观念和视角,填充了新的内容,并为 音乐表演实践的发展和创新开拓了新的理念和思路。长期以来,在教育者、演奏 者、作曲者们的不断努力下,筝乐作品的音乐素材、演奏技法都揉进了许多地方 音乐元素,极大地丰富了筝乐的艺术表现力。本文通过阐述地方音乐资源在陕西筝曲中的运用,使人们了解地方音乐的声 腔元素与器乐艺术之间的吸收和融合,用器乐化的语言表现声腔艺术的演进过程, 在音乐上表现得更为丰富多彩,更具艺术张力和演绎空间,从而使作品具有了典 型的风格神韵,以致其精神品质的升华。①孙豹隐《陕西文化艺术研究的新成果》,《陕西民间鼓吹乐精选》李恩魁编 陕西旅游出版社 2003 年版。第一章陕西筝乐中的地方音乐中国是一个历史悠久的文明古国,地域辽阔,民族众多。在漫长的历史进程 中,各地的自然条件、风俗习惯和文化渊源在不断地发展和演化,出现了一定的 差异,尤其是民间文化艺术更是异彩纷呈。任何的艺术形式和表现内容都产生于 一定的文化背景之中。早在《吕氏春秋·音初篇》就已提出了“东、西、南、北 音”的概念,阐述了这种因地域而产生的音乐文化差异。地方音乐的形成和传承, 需要经过相当长的历史时期,通过当地地方民众的生态环境、风俗习惯、方言语 音、思维方式、文化氛围、审美情趣等,慢慢渗透到地方音乐中,形成了特有的 艺术风格,自成一派。因此,它在一定程度上代表着当地人的生产方式和生活状 态。演奏家、作曲家创作的陕西筝乐,大多是从秦腔、迷胡、碗碗腔、西安鼓乐 中吸取养料。正是深厚的地方音乐资源才孕育了陕西筝乐这朵奇葩,它对筝乐的 进步、完善起了决定性的引领作用;而筝乐的高度专业化又促进了地方音乐的新 发展,一旦离开了这些地方音乐的渗透,陕西筝乐便失去了民族民间音乐文化的 根脉。所以,陕西筝乐与地方音乐是相辅相成,不可分割的。第一节陕西地方音乐的形成因素陕西是中华民族灿烂文化的发源地之一。筝,发源于秦地(陕、甘一带)。在 几千年的筝乐发展过程中,逐渐演变成了自己的“派性”特色。陕西特有的地方 音乐色彩渲染了陕西筝乐,赋予了它独特的艺术魅力,征服了无数听众。源远流 长的陕西地方音乐有着丰厚的历史积累,浓郁的民族民间风格,它的形成是经过 长期的积累、浸润,主要包括以下几方面的因素:1.地域性。我国幅员广阔,长期以来,就有了地域性行政区划。“我国各地 域、各民族的艺术文化都能保存下相对的个性,形成以多地域、多民族文化为基 础的多元文化”。②这反映了因地域各异而产生不同的音乐文化。也就是我们俗话 说的十里不同音,百里不同俗;一方水土养一方人。辽阔而丰富的地态环境对生② 钱茸:《古国乐魂—中国音乐文化》,世界知识出版社,2002 年版,第 198 页。活在这里的人们势必在生产生活方面产生影响,形成不同的性格气质和审美情趣。在广袤苍茫的西北黄土高原地区,当地居民因面对恶劣的生存条件,少雨干旱的 自然环境的威胁,人们慢慢磨练为刚强坚毅的主体性格和硬朗质朴的外在气质, 这种独特的精神气质,带有一种不屈的奋斗精神,以及在饱受磨砺的同时内心不 免充斥着无奈、孤独、愤懑与悲凉,反映在艺术作品中,就常常渲染这种高亢而 悲壮的、偏“苦”的心理情感。“秦筝声最苦”,这在一定程度上揭示了这种典型 的地域“性格”。在这片广袤的三秦大地上,地方音乐便集这些地域性格于一身。2.方言语音。王骥德在《曲律》中曾写道:“古四方之音不同,而为声亦异, 于是有秦声,有赵曲,有燕歌,有吴歈,有越唱,有蜀音,有蔡讴。”③可见,从 古至今,地域的不同造成的方言语音各异,从而对于音乐艺术的风格形态上也产 生了巨大的影响。再如,中央音乐学院周青青教授曾就河南方言对当地筝曲风格 的影响作过颇具意义的分析:“这种典型风格的形成,经历了从语言声调

您可能关注的文档

文档评论(0)

1亿VIP精品文档

相关文档