罗西尼和多尼采蒂歌剧中典型男高音唱段之对比分析-comparative analysis of typical tenor aria in rossinis and donizettis operas.docxVIP

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2018-05-28 发布于上海
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罗西尼和多尼采蒂歌剧中典型男高音唱段之对比分析-comparative analysis of typical tenor aria in rossinis and donizettis operas.docx

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罗西尼和多尼采蒂歌剧中典型男高音唱段之对比分析-comparative analysis of typical tenor aria in rossinis and donizettis operas

目录前言......................................................................................................................................1第一章美声唱法男高音概述..............................................................................................3第一节男高音的历史沿革..........................................................................................3第二节男高音声部的特征和类型..............................................................................4第二章作曲家生平及创作..................................................................................................6第一节罗西尼生平及创作..........................................................................................6第二节多尼采蒂生平及创作......................................................................................6第三章典型男高音唱段本体分析......................................................................................8第一节罗西尼男高音唱段本体分析..........................................................................8第二节多尼采蒂男高音唱段本体分析....................................................................16第三节本体分析得出的结论....................................................................................27第四章男高音唱段创作风格的对比................................................................................29第一节罗西尼男高音唱段创作风格........................................................................29第二节多尼采蒂男高音唱段创作风格....................................................................32第三节作曲家创作特点的异同................................................................................36第五章男高音唱段演唱技巧的对比................................................................................43第一节罗西尼男高音唱段的技巧要求....................................................................43第二节多尼采蒂男高音唱段的技巧要求................................................................46第三节作曲家咏叹调演唱技巧的异同...................................................................48 结语...................................................................................................................................