论中法合作话剧《西厢记》化妆造型设计的程式化创新[权威资料].docVIP

论中法合作话剧《西厢记》化妆造型设计的程式化创新 　　内容摘要 　　对中国戏曲来说，它程式化的外在形式恰恰是长久以来被认为最不可改变的。在上世纪初中国戏曲进入国际交流渠道并给西方人以“惊艳”以后。几十年来中国传统戏曲在国际交流领域无疑越来越遭到接受上的瓶颈，也阻碍了交流向纵深处发展。本文以中法合作的戏剧《西厢记》在法国阿维尼翁戏剧节上的演出实践为蓝本，探讨中国戏曲在当代化妆造型设计理念中审美意识的变异及美学范畴的扩大：探索当代化妆造型设计呈现的多元化发展，带给戏曲舞台的新的变革的可能。 　　《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著，通常所见的演出剧本为元代王实甫所作。这部传世之作，不仅对后人戏剧创作影响巨大，而且也被历代艺术家们无数次地搬上过舞台。当我接到为中法合作话剧《西厢记》作化妆造型的创作任务时激动不已：不仅仅因为此次演出要远赴法国，参加著名的“阿维尼翁戏剧节”，要面向全世界观众展现中国的古典戏剧文化；更是因为这次演出的版本，是全新创作的《西厢记》，创作思路完全不同于以往。以往的《西厢记》虽说曾有过数次面对国外观众的例子，但多作为“文化展示与交流”――国内外演出的版本区别并不是很大。但这次演出导演来自法国，采用的是全新的思路，因此在理论与实际操作上可能给人物的化妆造型带来全新的变化。 　　以往的《西厢记》演出，可分为偏重传统类型