中国画论选择题.doc

单项选择题 “宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。A.陆机 作画贵有古意论出自D.赵孟頫3.邪、甜、俗、赖出自B.黄公望4.“学一半，撇一半”出自D.郑燮5.中国绘画理论最早的功能说是(A )A.使民知神奸 借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自C.心师造化 中国第一篇正式的山水画论是B.《叙画》8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是B.四王9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是C.成教化，助人伦与怡悦情性 中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在(C )C.唐代 绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是A.黄宾虹 明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是B.李思训13.“师意不师迹”提出者是B.石涛14.“作画妙在似与不似之间”提出者是(C.齐白石 15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及C.写胸中之逸气 1 ．唐代著名美术理论家 张彦远 在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。 2 ．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于 ( D. 画派的理论 4. 近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 __ 。” C. 欺世 5. 《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论 B. 最早的功能说 6 ．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是 D. 黄筌 7. 继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _A. 心师造化 ”论。 8. 清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作 C. 《苦瓜和尚画语录》 9 ．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡 __诗情画意_ ，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。 10 ．宗炳的 _________ 是中国第一篇正式的山水画论。 A. 《画山水序》 《笔法记》的作者是五代山水画家 C. 荆浩 12. 元代山水画家 _________ 提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。” B. 黄公望 13. 画家 _________ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。 C. 徐悲鸿 14. “不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家 _________ 的题画诗。 C. 徐渭 1.”君形”及”谨毛失貌”出自(?? D.《淮南子》 2．赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法(?? D.魏晋 3.中国第一篇正式的山水画论是 D.《笔法记》 4.中国绘画理论最早的功能说是 A.”使民知神奸” ”逸笔”说出自 C.倪瓒 ”成竹于胸”出自 D.《竹谱》 7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是(?B????)。 A.文同 B.郑燮 8.南宗画系宗主是 C.王维 ”庶免马首之络”出自明代画家 B.王履 10.宗炳在其绘画理论中提出(?)的山水画功能论。 D.畅神 11.《魏晋圣流画赞》出自(??B???)，这是中国最早的专门画论。 B.顾恺之 12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及(???C??)。 C.古意 ”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是A.张彦远 14.”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结 D.《世说新语》 15.”胸无成竹”提出者是(???C??)。 C.郑燮 1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”D.似与不似之间 2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。A.石涛 3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。C.南北宗 5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“___”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。B.常理 6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（　　B　） A.笔法问题 B.立意问题 7.继谢赫后，南陈的姚最写了_____