“左联”诞生、成熟及其创作成绩简述.docVIP

“左联”诞生、成熟及其创作成绩简述 　　一、左联的诞生及成熟 　　 　　1927年至1937年中国现代文学进入了发展时期，此时无产阶级革命文学成为主潮，与其它多种文学思潮并存。但总体而言文学与政治的关系更加密切，出现了充满各种复杂因素的文学论争。左翼文学阵营粉碎了多次反革命文化“围剿”，排除了不良文学思想的干扰，促进了新文学的发展。革命的疾风暴雨热切需要与之相适应的文化环境的营造。文学当然是思想革命的最有利的武器，于是1930年3月2日中国共产党领导的第一个革命文学团体“左翼作家联盟”在上海成立。实际上左联在成立之前经历了革命文学队伍内部的论争、敌对文学势力间的论争和纯粹不同文学派别间不同文学观的论争。但是在国民党军事和文化的双重围剿下，这种内部的文学争论无疑是一种自我抵消力量式的鹬蚌相争，只能是渔翁得利。后来在党中央的干预下，停止了论争，团结了鲁迅、矛盾等进步作家，促使左联的成立。 　　左联的成立既有客观原因也有主观原因。主观上是现代文学自身发展的需要。“五四”文学是启蒙思想的先声，随着革命形式的发展无产阶级的因素在增长，表现无产阶级理想和革命的要求更强烈。客观上广东北伐失败让遭到挫折的青年开始趋向革命文学，以文学的形式继续革命，同时也对前期的失败和中国当时的现状更深入地进行思考和反省。这形成了一种客观趋势。 　　左联成立之初，1930年3月曾通过一份明显带有“左”的色彩的纲领性文件，提出反对资产阶级的，又反对有稳固社会地位的小资产阶级，但是这些主张并不符合国情，只能损害革命本身。此时左联极重视文艺的战斗作用，但还没有发展到八月决议那样中要求左联成为无产阶级的准政党组织。鲁迅的《对于左翼作家联盟的意见》曾提到宗派主义和小团体主义问题，但这并未引起注意，还被讥讽为“老生常谈”。受吉野季吉(日本“劳农艺术联盟”理论家)的影响，将文学看做“目的意识性”的产物，这种功利性的观点受到左联内部很多成员的认可。直到1931年的决议《中国无产阶级的革命文学的新任务》的通过，过去的“屡屡陷于左倾机会主义和左倾空谈主义”才得到???正。决议提出了创作上的问题，还有广泛统一战线的问题，这扭转了前一段时间的左倾倾向，使左联内部真正走向统一和团结，成为一支有力量的战斗队伍。这也体现了鲁迅前期的观点，亦是左联发展史上成熟的标志。 　　可以说“左联”是在1928年的论争中产生的，它首先要解决一些理论上的问题，左联许多作家在论争中认真研究了马克思文艺理论。纠正了文艺作用的机械论，正确认识文艺与政治的关系，热情拥护革命的同时也要学会认清现实，不能落后于时代，也不能超越时代。造成前期偏颇的原因之一就是对马克思主义缺乏科学了解，对原著读的少。于是鲁迅、冯雪峰、瞿秋白等人重新译介了苏联、德国的无产阶级理论家、作家的经典著作，才纠正了“拉普”、“福本”主义思想的影响，纠正了文艺指导思想中左倾的错误倾向，从此30年代革命文学才走上真正适合中国国情的道路。正如瞿秋白所言是真正革命文艺说的介绍，真正普罗文学的新生命的产生。正确地解决了文艺理论后，左联的创作也度过了难产期，克服了公式化、概念化以及远离生活的问题，有了二重大的收获。矛盾的《子夜》、《农村三部曲》就是创作于此时。随后出现了不同题材、体裁、风格的佳作。 　　 　　二、主要创作实绩简述 　　 　　30年代前期开始左联创作就取得了令人瞩目的成就。小说方面，乡土小说取得了突出成就。左联小说的创作真实地层示了30年代中国乡村的历史画卷，是现代中国的悲壮史诗。矛盾、丁玲、叶紫、王任叔、沙汀等许多作家都投入了乡土小说创作。成功的原因有马克思文艺理论的指导、现实主义创作方法的运用，更重要的是这些作家都出生于农村，能深入地了解农村生活现状，真实展现了乡村的衰败和骚动。对于时代风云的客观摄取和朴实描写是左联作家的乡土小说比“普罗”作品更具感人的魅力。这些作品涉及了种种重大的社会事件反映了动荡中农民的命运和思想的变化以及他们的前途。对农村的关注反映了“左联”作家强烈的政治参与意识和历史责任感。 　　杂文是“左联”时期文学创作一种独具魅力的体裁，是我们如今都很难企及的。在鲁迅杂文的光辉下左联时期产生了伟大的杂文运动。它的声势甚至超过了同时期兴盛的新是运动和话剧运动。1918年4月《新青年》开辟了《随感录》专栏后，特别是自从鲁迅发表了那些充满思想魅力和批判锋芒的杂感短评后，中国新文坛上便开始了有了现代意义的杂文。左联时期更是遍布全国，中心正是在上海。鲁迅起了领导作用，于是很多进步作家开始创作杂文。大量的刊物发表杂文。甚至在《论语》，《宇宙风》等这样提倡“幽默闲适”的刊物上也有杂文发表过。而1932年12月的《申报?自由谈》革新迎来了杂文的全盛期。在鲁迅的影响下，他的好友瞿秋白也创作了不少高水平的杂文。其中一部分以