两位欧洲建筑师在中国做了 10 年,最看重地是“关系”.pdfVIP

两两位位欧欧洲洲建建筑筑师师在在中中国国做做了了 10 年年，，最最看看重重的的是是“关关系系” “2005 年 1 月 20 日，坐着绿皮火车，经过 段漫长的旅行，我们从 -29 度的西伯利 亚，来到中国。奇妙的旅程， 路是白茫茫的冰天雪地……” 在上海建筑设计事务所 AIM Architecture 的十周年回顾展上，两位分别来自比利时和 荷兰的创始人 Wendy Saunders 和 Vincent De Graaf 在展览介绍中这样描述自己来到中 国的经历，读起来带点浪漫。 2005 年之前，他们都以建筑师的身份活跃在欧洲。中国，是 个极为遥远的概念。来 中国的契机也纯属偶然，源自 Wendy 在 个荷兰网站上读到的 则招聘广告，说上 海有项目需要建筑设计师。 后来，就有了文章开头描述的那段经历。和这段经历 样浪漫的，是他们最初的构 想，Wendy 在采访中说：“我想可能可以来中国待个半年或 年，体验 下不 样的 东西。” 十多年前的上海，东方明珠塔和金茂大厦这两栋超高层建筑，已经建成。高度在 100 米以上的摩天大楼，在 2005 年之前已接近 50 座。而活跃在这股裹挟着权力及金钱欲 望的蓬勃之势中的，是无数心怀抱负的建筑设计师对都市未来的畅想。 “想造下 座高楼”，是 Wendy 和 Vincent 来到中国真正想要体验的内容。 不过在初来上海的几个月，精力充沛地参加了 5、 场大型项目的设计竞赛后，他们 开始意识到事情并没有自己想象的那么简单。 “我们没有关系，没人知道我们。”Wendy 告诉 《好奇心日报 （）》。“关系”这两个字，是她在整场采访中蹦出的唯 个中文词 汇。但在建筑设计界，这并不是 种“中国特色”。只是对于这对在欧洲已积累了近十 年经验的建筑师夫妇来说，要接受 切都将推倒重来的现实，在当时不是 件容易的 事。 那几场设计竞赛，他们最后都没有赢。尽管他们精心设计的图纸，曾得到过 些业主 的认可，但最终，所有的项目都交给了当地的设计院或 KPF 等大型的国外建筑设计 事务所操作。 “我觉得可能你还需要去证明你的能力，而且你不会像 些人 样，赢了比赛就 走。”他们很清楚，要想在上海这个“冒险家的乐园”立足，需要遵守游戏规则：拓宽人 脉，并让人们看到，你是认真的。 从小项目做起，成了他们的突破口。 他们接手的第 个项目，是 间名为 1918 Art Gallery 的艺术画廊。业主是朋友的朋 友，不过他表示自己并没有钱支付设计费。“我说我们也没有项目，可以免费帮你 做，但是得满足 个条件，就是我们想怎么设计就让我们怎么设计。”Wendy 回忆 道。 他们保留了斑驳的水泥柱，加了几面展示墙以及 个木制台阶，极力维持废弃厂房的 陈旧感来烘托画廊所需的艺术气息。 1918 Art Gallery （摄影：Jeremy San） 结合他们之后的设计项目，在这个画廊随心所欲的设计中，会发现许多有趣的细节。 比如保留斑驳水泥柱的做法，被再次用在了他们自主设计的 AIM Architecture 现在的 办公室中。而那个木制台阶，在如今火热的联合办公空间中频繁出现，之后也被他们 用到了为 SOHO 中国设计的办公空间中。简约和朴素，是他们喜欢的风格。 200 年，Wendy 和 Vincent 正式成立了自己的建筑设计工作室，接手的业务基本是私 人住宅、办公空间和餐厅等商用项目的室内设计，而项目的获取主要依赖朋友之间的 介绍。 之后的四五年，最初的刺激感逐渐褪去，而以室内设计为主的小体量项目，与他们计 划“造下 座高楼”的设想相去甚远。这段漫长的积累期，难免使人沮丧。 几乎每 年，他们之间都会进行 场这样的对话： “我们回去吧。” “算了，我们还是留下吧。” “我们回去吧。” …… 最后，两人总会重新妥协：“好吧，我们就留着，看看究竟会发生点什么，直到我们 真的真的很想走的时候再走。” 事实证明，留下来是 个正确的选择。2008 年全球金融危机爆发，处于经济泥淖之中 的欧洲，留有建筑设计师施展的空间进 步萎缩；如果选择单干，而非依附大型建筑 设计事务所，建筑师可能接手的项目数量将会极为惨淡。 但对于留在中国的 Wendy 和 Vincent 来说，找上门的生意却从未断过。而他们当时专 注于小项目的定位，如今看来也是 种明智之举。 当时大多数国内外建筑设计事务所瞄准的都是大项目，而对于同期兴盛起来的各类小 型室内设计项目，真正愿意接手且有能力胜任的工作室并不多。 如今看起来可能再寻常不过的设计，比如带有日式风格的大量木制元素的使用，或者 北欧式的