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天那边观后感(精选多篇) 第一篇：天那边 观后感 《天那边》影评 本影片的开头以蒙太奇的艺术手法，由江可可和许晓萌两人各自与同学朋友打电话的画面相互交织组成，两线相互平行，相互烘托、相互补充，为影片的起因做出了解释；同时两人对于农村的定义（江认为农村就是玩的少了点，牲口多了点；许则说，农村“有猪、有羊、有牛，有淳朴的农民”）形成了对比，为将来事情的发展做铺垫。此．． 类手法在影片过程中也有出现，如“许晓萌和江可可第一次听课发现罗老师教学极不规范”这一镜头组，导演将罗老师与许晓萌他们的谈话与罗老师的教学这两个镜头分成更多的镜头，再将之以蒙太奇的形式平行组接，达到相互补充说明的作用。 以上是根据个别情节的镜头组分类。 其实，整部影片就是一个蒙太奇的产物。在故事的叙述上，蒙太奇的形式是连续的。故事的起因、经过、结果按事物发展的时间顺序连接镜头组，没有跳跃。在人物的塑造上，许晓萌和江可可是一组对比，一个热情投身于教育工作，一个张口闭口为了爱情而无心教育。情节上，罗老师的教学方法和许罗两人的教学方法形成鲜明的对比。这几组对比相互衬托、相互比较、相互强化。让人们对许晓萌、江可可以及罗老师的印象。 除此之外，本片还运用了许多的镜头组接技巧和转场—— 镜头组接技巧： 1、 技巧组接（u淡变）——如02:30左右时，许晓萌和江可可从 车站到乡村小道的两组镜头的画面的组接就是运用这种u淡 变，画面一消失后，是一组黑色过渡镜头，接下来才是镜头二。 2、 无技巧组接——如欢迎新老师的混乱场面之后（大家追着猪、 牛、鸡跑），罗老师介绍许老师的宿舍状况这两组镜头的组接就属无技巧组接。 以上的两种组接技巧相互穿插。u淡变主要运用于两个情节间隔存在有一定的时间的镜头组，相反，无技巧组接则显得镜头与镜头之间节奏紧凑，也就是说，无技巧组接让剧情显得更为紧凑。 镜头组接的转场： 1、 利用出入画面组接——影片中的关于人物从屋里走出来的画面 都是运用此类组接方式。显得画面流畅，不冗长。 2、 利用物体组接——如“江可可的电脑因为电压不稳被烧坏需被 修理”的镜头与“修电脑”的镜头组之间的组接就运用到电脑这一物体组接；还有一组很经典的镜头就是罗老师从办公室的椅子上站起来的特写转为中景至全景的镜头组的组接便是运用到“罗老师”这个景物。整体过渡自然，画面流畅。 3、 利用因果关系组接——如33分左右，罗老师望见许晓萌在上舞 蹈课的这组镜头就利用到这类的组接，不过此类组接感觉运用不多，只是在两个被摄对象相距较远时，又有符合要求的因果关系时才会用到。有时会被长镜头所代替。貌似就是这样的，因为很多我觉得该是利用因果关系组接的时候，它都直接将镜头移到另外一边。 4、 利用空镜头组接——如老罗大喊“新老师来了。”后，紧接着是 一组快速移动的空镜头（类似于坐在飞驰的汽车上看到的窗外风景，树木快速飞过），最后接孩子们站在空地上的镜头。除此之外的空镜头还有水咕噜村的蓝天，水咕噜村的全景，水咕噜村的个别近景等。 另外，本片还使用声音混合——如村长无意中打开江可可的cd机后播放出一段轻快诙谐的音乐。借音乐的节奏烘托镜头的节奏。相似的手法在电影的三分之二处有出现过，主要是前面的情节较为轻快、幽默，所以运用的音乐多为轻快有趣的伴奏或背景音乐，带给人们轻快的感觉。故事的结尾由于罗老师的逝世，故较为沉重，因此多以静默和缓慢的节奏表示哀悼。 第二篇：天那边观后感 ︽ 天 那 边 ︾ 观 后 感 《天那边》观后感 最近看了一部电影，名字叫《天那边》，在去年的时候有意愿利 用暑假去支教一次，所以参加了河洛义教的培训，在培训的过程中老 师给推荐了一部电影，也是关于支教的，说值得我们好好看看很有意 义，不知道是处景生情呢，还是真有同样的感受，看完很有感触。 许晓萌大学毕业的那一年，她和他的大学恋人江可可一起报名， 志愿去了山村支教。许晓萌第一次离开了家乡，离开了自己的父母。 没有人知道她为什么会这样选择，但是她真的走了，去了一个她从未 去过的地方，去那里去实现自己的人生价值。 他们到了大山深处的 村子。开始了支教的生活。 一切都是那么新奇，一切都让人感到一种无拘无束的自由。的确， 这里远离了城市喧闹，远离了尘世的纷乱，有的是湛蓝的天空，有的 是泥土的芬芳，一切看上去都像是世外桃源。 然而，这一切似乎都是那么短暂，只是一瞬间，便从许晓萌的指尖滑 落。她遇到了一个人，一个改变了许晓萌人生轨迹的人，他就是罗老 师。 支教的生活是艰苦的，没有好的住宿条件，没有电视，电话没有 信号，没有任何娱乐，只有背朝大山，脚底泥土，没有可口的饭菜， 吃顿肉都是那么的艰难，从小家庭条件优越的江可可为了爱情义无反 顾的跟着她直奔向大山，可是这样的生活一天能忍，两天能忍，三天 能忍，最后可可还是选择了离开，我没有一点看不惯，没有一点觉得