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黄简书法讲座第45课笔记：大圈的折 1.两种线条 前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。转圈写出来的是弧线，今天讲讲折线的情况。 书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超过半圈，也可以是逆时针的弧线。有时候还可以见到方向不同的弧线连接。一根线条之所以成为弧线，就是因为有暗节点，如果这些暗节点变成了明节点，那这些弧线就会变成折线。 简言之：弧线和折线的分别，在于节点的运用。行笔时暗节点造成弧线。行笔时明节点造成折线。 2.转换节点 刚才的结论，可以提供一个思路。如果你想写折线，只要把相应的弧线暗节点变成明节点就可以了。 拿右上角为例，这是横和竖的结合。当你写六号位一横的时候，笔锋是横放的，当你写八号位一竖的时候，笔锋变成竖放的了。所以写这条折线的关键，就是怎样把笔锋横向的运动，改成竖向的运动。这个明节点，就是要完成这样一个笔锋转向的任务。这时你可以想想，右上角用弧线是怎样写的。弧线转角可以追溯到篆书，但在真行草各体中还保存着。如褚遂良《阴符经》中的“用”字，这个右上角就是弧线。笔锋走的路线是6—9—8，用了暗节点。 王羲之《兰亭序》中，也有弧线的转角，6—9—8是最普遍的右上角。 弧线是缓慢地转动，转动的角度很小，6—9—8的手腕动作是右中左，两个暗节点。现在要把这条弧线变成折线，就很容易了。手腕动作是一样的，都是右中左，行笔时分两次转向，每次四十五度，笔锋方向就从横向转为竖向了。 要注意这是一条线，不是三条线的合成。它是这弧线的暗节点变成明节点的结果。 褚遂良《阴符经》中有个“国”字，右上角6—9—8用了明节点，写成折线。这根折线还比较细，最多二分笔。所以写起来很轻松。 要注意这个方法有一个缺点，就是那一竖向右移动了。这是什么意思呢？举例还说，本来有一个方框，右上角是A点。一竖从A点往下写。如果右上角用了三面换，横竖相交点就从A移到了B，一竖是从B点往下写，这样方框内部的空间就比较大了，字形就会变宽。 就这个“国”字来说，方框里面的笔划较多，字形宽一点问题不大，如果方框中的笔画少，方框太宽就会觉得肥胖。所以有些时候我们希望这个方框瘦一点，那在写这个三面换的时候，加多一个7号位的的动作。把位置拉回来一点，然后写一竖。褚遂良《阴符经》中的“阳”字，箭头所指处就有这个动作。所以右旁“日”字部分，看起来就比较瘦。 米芾《虹县诗》中的“碧”字，箭头所指处也是三面换折线。它不是3—9—8，而是3—9—7。最后这一竖笔强力拉回到左面，就是要缩小方框中的空间。所以用到这种6—9—8三面换折线，关键是中间的这个9。如果你写9的时候笔锋是行走的，走得越远，下面8这一竖越是向右，字形就越宽。如果你写完6这横笔，9号位只做下蹲动作而不行笔，然后换面8号位写一竖，这就不会拓阔空间了。 你看这四个“国”字，左边两个九号位笔锋是行走的，右边两个，九号位笔锋没有行走，只是换面。临贴的时候，要看清楚这种区别。 王羲之《兰亭序》中，也有9号位直接换面的写法，“目”字右角3—9—8换面，整个字形瘦长，字心紧凑。要注意，换面会有一个侧锋角，侧锋角可以写得很清晰，王羲之“兰”字右角3—9—8，侧锋角非常干净利落。 现在你容易看懂了，褚遂良《阴符经》中这个“者”字，箭头所指的这根折钱，6—9—7，9号位也没有行笔，只是换面。他换得很果断，好像刀切一样。 我知道很多同学害怕侧锋角，这是难度比较大的，开始学书法的时候，侧锋角可以缓和一些。好像智永《真草千字文》这个“同”字的右上角，慢慢熟练以后，会好起来的。 3.用踆锋过渡 刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有收锋动作，换句话讲，也就是没有“断”过的长线条。 接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。其实最常用的两条线结合的方式，还属踆锋。这是“九用”之一，最常用最可靠。 节点的迭合 41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横和一竖连接起来，那就可以用踆锋。连接以后，这个节点就是一个复合节点。整根线条就是复合折线。 踆锋一定是明节点，它有没有缺点呢？也有。这种节点比较实，份量比较重，颜色比较黑。（张即之《书杜甫诗》）一个字中如果用得太多，会影响最后的效果。 譬如刚才这条三面换的折线，如果两个节点都改成踆锋，因为靠得太近，体积又大，出来的效果就是这样子，当然不好看了。所以有的时候，还是要用换面。 踆锋的节点，我已经讲了很多，今天要补充的一点是：踆锋顺时针两圈是可以用其他方法来替代的。你看王羲之这个“风”字的右上角，就是用踆锋顺时针两圈来写的。 但文征明这一个“风”字，右上角就有点不同，它是逆时针转的，只需要一个圈。 我把两个字放在一起，做个比较。可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。 简言之：节点书写规则：顺时针两圈，等于逆时针一圈。反过来，逆时针两圈，等于顺时针一圈。 你可