更漏子温庭筠柳丝长.pptVIP

詞 選 詞是韻文之一體，興起於唐，發揚於五代，而盛行於宋。它的興起和音樂有密切的關連，性質和樂府詩基本上是相近的，都是合樂可唱的文學形式，故而詞亦有「樂府」之稱；詞接續著詩而發展，故又稱「詩餘」；詞的創作是先有曲調，然後再按調填詞，亦名「曲子詞」，由於句式長短不一，又稱「長短句」。 填詞必需依據詞牌（也稱詞調），詞的單位為「闋」，通常以其字數多寡可分為小令（五十八字以內）、中調（五十九字至九十字）、長調（九十一字以上）等三類；其中每調的片（闋）數、句數、字數、甚至連平仄、用韻，都有一定的格式。如依據詞的片數分，則有單調、雙調、三疊、四疊等四類。 所選〈更漏子〉、〈虞美人〉…… 等皆是詞牌名，都是作者所選用的音樂形式，除少數作者以詞牌本意為創作外，通常詞牌與文學的情感內涵並沒有直接關連；故而蘇東坡之後乃多有於詞牌後附上小序以說明作意者。 溫庭筠〈更漏子〉即所謂夜曲，本詞為歌詠本意，詞中刻畫一位女子於夜闌之時，聞更漏聲而觸發的情愁。 李煜〈虞美人〉一詞是亡國後的作品，也是他作品中最為膾炙人口的一篇，在「春花秋月」的良辰美景之中，作者懷想故國，感喟而發為悲詞。 〈雨霖鈴〉，本唐教坊曲名，又稱〈雨霖鈴慢〉。雙調，一 O 三字。上片十句，五仄韻；下片八句，五仄韻。柳永此作，以秋月寥落的風光為背景，寫送別的愁緒。 〈摸魚兒〉，本唐教坊曲名，又稱〈摸魚子〉、〈買陂塘〉或〈山鬼謠〉。有一 O 四、一 O 六、一 O 七等字體；本課所選，為一 O 六字體。上片十句，七仄韻；下片十一句，七仄韻。辛棄疾此作，託名賦別；以宣洩自身受謗、不被重用的悲憤。 溫庭筠（西元？～866年），本名岐，字飛卿，唐太原人，詩詞兼擅，然仕途不得意，官止國子助教。庭筠精於音律，其作品辭藻華麗，風格穠豔，善寫閨情，有「花間鼻祖」之雅稱，僅少數作品能寄寓時政之思。現存詞作六十餘闋，在唐人之中數量最多，與李商隱並稱「溫、李」。其詞集有《金荃》、《握蘭》，已佚。王國維輯有《金荃詞》。相傳溫庭筠文思敏捷，八叉手而成八韻，時人稱之為「溫八叉」。 李煜（西元937～978年）字重光，初名從嘉，號鍾隱，五代時為南唐國主，世稱「李後主」。西元九七五年宋兵攻破金陵，李煜出降，為宋太祖所俘，封違命侯，太宗即位，改封隴國公，李煜以亡國之痛，發為詞章，詞情悵痛，感慨益深，後以詞句有「故國不堪回首月明中」，招太宗所忌，中牽機藥而死。大抵李煜詞作以亡國為其風格之分界，前期作品大都描寫宮廷遊宴之樂，輕快華麗；亡國之後，深心抒寫對昔日生活之懷念，吟歎身世，表現出極濃厚的感傷，沈痛滄涼。他在題材與意境上，遠遠地超越了晚唐、五代詞以描繪艷情為主的窠臼，後世尊之為「詞聖」，王國維《人間詞話》說：「詞至後主而境界始大，感慨遂深。」王國維輯有《南唐二主詞》。 更 漏 子 溫庭筠 柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞，驚塞燕，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂 。夢長君不知。 虞　美　人 李煜  春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 二. 〈虞美人〉一詞以「恰似一江春水向東流」比喻愁苦之多，作者另有「自是人生長恨水長東」（〈相見歡〉）、「流水落花春去也」（〈浪淘沙〉）等名句，三句中的「水」涵義有何異同？ 答: 古典詩詞常以流水比喻消逝的時光，就李煜作品而言，「自是人生長恨水長東」、「流水落花春去也」、「恰似一江春水向東流」三句中的「流水」意象，實均隱含對往日美好歲月的懷念與慨歎，而寫來渾然天成，無斧鑿痕，遂成千古名句。此其同。 就其相異處言之，「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 」乃流水之奔騰，借具體物象誇飾抽象情感(愁苦)之厚重而難以負荷。 「自是人生長恨水長東」，與此句亦有雷同之處，但更強化其綿延不絕、揮之不去的無奈。而「流水落花春去也」，則以「流水」和「落花」結合，暗指往日之繁華、美麗的過程，已如春天遠離無踪。 三.「畫簷蛛網，盡日惹飛絮」透露出作者怎樣的心境？ 答: 以蛛網惹飛絮，暗喻小人整日飛舞，編織許多無 中生有的細屑瑣事，迫害忠良之臣。 四.辛棄疾〈摸魚兒〉一詞，借長門事表現怎樣的心情？ 答: 表現出「蛾眉遭妒」，無由親近國君的景況，忠臣自有萬般無奈，徒