第五章 隋唐五代美(课件).pptVIP

二、隋唐五代山水画 1、隋代 展子虔 隋代杰出画家。渤海(今山东信阳)人。他是现在唯一有画迹可考的隋代著名的画家，在中国绘画史上占据着重要位置。他多才多艺，对各种画类几乎无所不能。他画人物，画立马，画山川，都形象生动、逼真，呼之欲出。特别是他描绘贵族游春情景的《游春图》，是我国现在保存下来最古老的卷轴山水画之一，对后世山水画的发展影响很大。  三、隋唐五代花鸟鞍马画 1、唐代画马名家 曹霸、韩幹、韦无忝、陈闳、韦偃 《秋山问道图》，绢本，水墨。纵156.2厘米，横77.2厘米。现藏台北故宫博物院。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠，林木丛生的景象。“矾头”相聚，树丛中掩映一茅屋，其中一老者盘腿静坐，悠然自得。整幅作品给人以浓淡相间、枯润相生、笔墨秀润、气格清雅、意境幽深之感觉。此幅作品由于无作者款印，与巨然真迹《层岩丛树图》差别较大，故有人疑为他人所作。 王齐翰 五代南唐，金陵(今江苏南京)人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为宫廷翰林图画院待诏。工画人物、佛道宗教画，兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。 传世作品有《勘书图》卷(一名《挑耳图》)，绢本，设色，上有宋徽宗赵佶书“勘书图”、“王齐翰妙笔”，卷后有宋苏轼、苏辙、王诜及金代史公奕，明代董其昌、文震孟及清代诸人题跋，现藏南京大学；《荷亭婴戏图》团扇，藏美国波士顿美术馆。 卫贤 五代南唐，长安(今陕西西安)人，生卒年不详。仕南唐后主李煜朝(961-975)，为内廷供奉。善画界画及人物，初师尹继昭，后刻苦不倦，执学吴道子。长于楼观殿字、盘车水磨，能按比例“折算无差”，透视正确，构图严谨，刻画精细，无俗匠气，见胜于时，被称为唐五代第一能手。兼工山水、高崖巨石，浑厚凝重而皴法不老。 《宣和画谱》著录御府所藏其作品有《闸口盘车图》《雪宫图》《渡水罗汉像图》《蜀道图》《神仙事迹图》等25件。传世作品有《高士图》轴，绢本，淡设色，纵135厘米，横52.5厘米，画东汉梁鸿、孟光夫妇“相敬如宾，举案齐眉”之故事，全图山石浑厚，树木茂密，干笔点苔，皴染精到，结构严谨，具有较高艺术价值。前隔水有赵佶书“卫贤高士图”五字，幅上有清乾隆帝题记，现藏故宫博物院；《闸口盘车图》卷(传)，藏上海博物馆。 《高士图》 《闸口盘车图》 贯休 (823～912年),俗姓姜，字道隐,唐末五代著名画僧。 “诗名高节，宇内咸知。善草书图画，时人比之怀素、阎立本”。宋人的《宣和画谱》和元人夏文彦的《图绘宝鉴》对贯休的画也都作了介绍，说贯休最善于画罗汉像，“其画像多作古野之貌，不类世间所传”。贯休曾宣称：他所画的罗汉，得之于梦中。 现藏北京故宫博物院的《游春图》被认为是其传世之作，这也是现存的最早的卷轴画。该画用青绿重着色法画贵族春游的情景，用笔细劲有力，设色浓丽鲜明。图中的山水“空勾无皴”，但远山上以花青作苔点，已开点苔的先声。人马体小若豆，但刻划一丝不苟。此画已脱离了为山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。 2、唐代 李思训、李昭道 青绿山水画 “山水之变，始于吴，成于二李” 画史上称他为“大李将军”。擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。传为他的作品有台北故宫博物院藏的《江帆楼阁图》轴，画游人在江边活动，以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，富于装饰性。此画虽今被认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。 他的儿子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的画家，人称“小李将军”，秉承家学，亦擅青绿山水，风格工巧繁缛。藏于台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》画唐玄宗及随从逃难四川的情形，宋以来相传为他的作品，现被断为宋人摹本。 《江帆楼阁图》 李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。在创作上，李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。  图中所描绘唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。画面安排 了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际，巧妙地画出这队 庞大队伍。作者匠心独运，将一群负带行李十分劳累的侍从和马匹，位置 画面的中心部位，而把唐玄宗的“马惊不进”和妃嫔、侍臣等贵人，压缩 在画幅的右角。人物描绘得栩栩如生。构图雄奇，丘壑峭削，人物生动， 意趣微妙。画中山石以线勾勒，用石青、石绿等色渲染，色彩明丽，无皴 擦，画法古朴。 《明皇幸蜀图》 李昭道 《春山行旅图》