LAB数码摄影时代图像技术..docVIP

LAB数码摄影时代图像技术 如何用曲线将图片中最重要部分的细节突显出来 通过通道混合的综合策略让图片更具感染力 CMYK、LAB、RGB的优缺点，以及何时使用它们 阐述阴影/高光命令，以及提高图片和阴影部分对比度的办法 锐化策略，包括创新的hiraloam（大半径、小数量）方式。还有一个简单易行、卓有成效的合并hiraloam和传统锐化方式的办法 为商业平板印刷准备文件的现实状况，以及怎样过处理超出印刷机色域范围的颜色 Camera Raw及类似采样模块能带来什么 在胶片时代无法发明的数码文件的典型问题，以及如何修正它们 这个色环中的6种时时色光三原色：红、绿、蓝；和它们的间色：青、品红、黄。间色即两种原色混合而成的颜色。 CMYK，C、M、Y是印刷三原色：青Cyan，品红Magenta，黄Yellow的缩写，黑色Black，缩写K。 色光混合时亮度增加，叫加色混合，油墨或颜料混合时亮度降低，叫减色混合。以红、绿的混合为例，红光、绿光混合达到的是比两者更亮的黄光，而红墨与绿墨混合只能得到深灰色。 红墨、绿墨和黄墨中混合，都会把色光三原色同时吸收，把颜色变灰变暗，因此它们不能用作印刷三原色。 另外，真实油墨也不能完全反射它应该反射的那两种色光，但能反射大部分，例如青墨能反射大部分绿光和蓝光。要了解油墨三颜色与色光三原色的关系。在这个色环上，印刷原色能够大量吸收的是与它正对的那种色光，能够大量反射的是与它相邻的两种色光。 RGB，红Red，绿Green，蓝Blue。 RGB就是CMY，但还是有差别的。在CMYK模式下的得不到非常理想的蓝色。CMYK色域比RGB窄，墨色不纯、印刷时的网点扩大、黑色通道的存在还会影响CMYK色域。但是RGB的每个通道在CMYK中都有同源的通道。这是第色光三原色与理想油墨三原色之间的关系的粗略描述，严格的说，把RGB模式转换为理想油墨的CMY模式，C、M、Y通道分别于原来的R、G、B通道一样。其实验依据是照相制版分色。 区分通道 曲线越陡，对比度越强 编辑曲线就是一种交易，提高某一区域的品质通常要其他区域付出代价。幸运的是，代价有时候是值得的。找到你要加强对比度的区域，给它估个价。 曲线默认设置的效果，单元为25%，精细的设置可为10%。在LAB中工作时，使用较大的曲线对话框，因为这时需要更精确的调节曲线，在另外3个色彩空间中，使用较小的曲线对话框。 按照惯例，LAB和RGB曲线左边代表黑色，CMYK和曲线右边代表黑色。对于那些不止使用一种色彩空间的人来说，这很容易出错。一幅图的L通道和灰度通道很相似，那么当它们形状相同时，一种曲线会把图像变暗，另一种曲线会把图像变亮，操作起来就不方便了。RGB和CMYK也是如此，它们关系密切，因此它们的曲线在明暗变化方向上应该一致，同样的形状应该产生同样的效果。在Photoshop的默认设置下，RGB曲线和CMYK曲线的明暗方向是相反的，应该吧其中之一颠倒过来。 因此，在具体的操作中，统一上述4种曲线的方向。所有的曲线以同样的方式处理颜色时明智的。在专业色彩修正里，曲线的右边代表黑色更传统，是CMYK和灰度的时代遗留下来的。 曲线形状 首先分析文件中现有的数值，以便把它们变得更合理些。改变其形状方法许许多多，不赘述。 改变曲线的角度就是改变对比度 这些曲线揭示了专业色彩修正的基本原理：曲线越陡，对比度就越强。 当我们认为图像的某一部分很重要，需要增加对比度时，就让它在曲线上对应的区段变陡，这会牺牲其他部分，因为当曲线弯曲时，其他部分在曲线山对应的区段变得平缓了。我们需要找出平衡各部分对比度的最佳方法——这是所述曲线方法的核心原理，靠曲线的弯曲把画面的主体和次要部分分开。曲线弯曲后，必然有一部分变陡，有一部分变平，若变陡的部分对应于主体，主体的对比度就会增强，在画面上凸显出来。又如何知道曲线与画面的对应关系呢？有一个非常简单的方法，按住并拖动鼠标，让光标在画面中移动，曲线上就会有一个活动的小圆圈指示上述对应关系。 计算机自动修正则不是这样，经它调节后的曲线仍然是直线，整体变陡，这同时增加了画面的对比度，没有哪个部分作出牺牲。 增加哦对比度是一回事，获得适当的色彩又是另一回事。事实上，色彩问题可能使我们一直讨论的曲线的一种或几种没有作用。 只要能捉住老鼠 曲线调整的问题关键是作用范围。曲线涉及曲线方法中最大的问题时色彩。 突出最重要的细节 在灰度图里，我们可以随心所欲的把曲线变陡。如果图片有颜色，操作就要特别小心了。 哪里重要，哪里不重要 重新分配对比度 色偏通常是均匀地分布在整个阶调范围中的。而亮度和暗调本来应该有色彩倾向。 高光与极高光 亮调和暗调 避免主曲线 相对于CMYK，用主曲线处理RGB要安全一些。RGB的3个通道通常很相似，而在CMYK模式下，关键的黑色通道