艺术产业背景下艺术定位问题.pdfVIP

内容摘要 内容摘要 艺术发展为产业已经成为世界各国的共识，本文在对艺术产业总体把握的基础 上，侧重于对艺术产业背景下的艺术自身进行定位。所谓艺术产业背景下的艺术定 位问题，其实就是探讨和梳理在当代经济、科技高速发展，大众传媒广泛应用，艺 术自身不断更新换代，艺术以产业的发展模式渗透到人们生活的每一个角落的大背 景下，艺术如何能够避害趋利更好的发展自己?如何能够找寻到自己在当代本该拥 有的位置?如何呈现不同艺术形态自身的价值和意义?由此，本文以期为人们能够 更好的认识和了解艺术产业背景下的艺术，澄清和总结各种观点，给艺术以公正合 理的评价，为各种艺术形态的良性发展提供借鉴。 艺术产业背景下的艺术定位问题不仅是在吸收前人理论的基础上，着眼于在 新的社会历史条件下对艺术概念、艺术本质、艺术观等艺术问题以开放的、多元 的全新把握和总体看法，更重要的是在此基础对各种不同艺术形态的具体定位分 析。这种具体定位主要是从三方面入手：探讨大众艺术的飞速发展及其与精英艺 术的优势互补，从而达到艺术产业背景下大众艺术和精英艺术都能获得良性发展 的目的；优秀传统民族艺术将何去何从，即面对经济和文化的全球化所带来的对 民族文化艺术主权和产权的掠夺与侵犯，如何利用艺术产业真正更好的保护和传 承传统民族艺术；现当代新型艺术主要是指在现代高新技术和艺术产业化的双重 作用下产生的有别于传统艺术存在方式的全新艺术样式，如设计艺术、网络艺术、 动漫艺术等，它们自身作为艺术的安身立命之处何在，即它们艺术的“根”何在、 艺术的路能走多远。 这篇论文的主要观点是：艺术发展到今天，以产业化的模式发展自己，以自 身与生活的完美融合展示自己，这是艺术自身发展的必然选择和趋势。因此，在 多元、开放的全新艺术观基础上，艺术产业背景下的各艺术形态必然在保持自身 的艺术特性的前提下，积极的利用艺术产业的各种优势来发展自身。 关键词：艺术产业；文化产业；大众艺术； 序言 序言 艺术作为商品、发展为产业已经成为一种既定的事实，也是世界各国的共同 发展趋势。同时它已经不容质疑地渗透到我们日常生活的方方面面，改变着我们 的文化艺术观念和生活理念。因此本文绕开艺术是否应该成为商品，发展为产业 是否合理的问题。而是在承认这一定论：艺术发展为产业，这是艺术在当代科技、 经济高度发展情况下的必然发展趋势，同时艺术产业在许多国家的国民经济中占 据很大的比重，成为拉动该国市场经济发展的巨大动力之一。在这一前提和环境 下，侧重于研究艺术自身的定位问题。 艺术产业作为一个在新世纪下充满生命力的朝阳产业，其实质是艺术素材与市 场经济相结合的产物，而由于艺术传统的精神自律定位，使得人们对艺术成为产业 的新共识需要一个逐渐接受的过程，由此，对艺术产业有关问题的研究是一个富有 时代气息的新颖课题。在西方文化艺术产业较发达的国家已经出版了大量的有关专 著，而目前，在国内有关艺术产业的论著还较欠缺，但同时也出现一些具有前瞻性 的优秀专著，如章利国先生的《走向艺术市场》，顾兆贵先生的《艺术经济原理》和 《艺术经济学导论》，张来民先生的《作为商品的艺术》，李向民先生的《中国艺术 经济史》以及成乔明先生的《艺术产业管理》等。这些论著都从不同角度着重于对 艺术与市场经济结合下的艺术产业所具有的各种经济特性进行论述，而对艺术产业 背景下的艺术自身的定位论述却很少。所谓艺术产业背景下的艺术定位问题，其实 就是探讨和梳理以下几个问题：在当代经济、科技高速发展，大众传媒广泛应用， 艺术自身不断更新换代，艺术以产业的发展模式渗透到人们生活的每一个角落的大 背景下，艺术如何能够避害趋利更好的发展自己?如何能够找寻到自己在当代本该 拥有的位置?如何呈现不同艺术形态自身的价值和意义?本文在借鉴前人理论的基 础上，尝试着在侧重于艺术产业的全新背景下对艺术自身有一个公正、合理的定位 和解说。 在定位的过程中必须首先总结和借鉴前人对于文化艺术产业的代表性论述。 其中以法兰克福学派和美国实用主义美学为重点，两者恰好代表了正反双方的观 点。法兰克福学派对文化艺术产业(文化工业)的批判和抨击为新时代下我们更 艺术产业背景下的艺术定位问题 清醒的认识艺术产业提供了借鉴和警示，而美国实用主义美学对艺术产业的合理 性的辩护则为我们在