有关黄怒波九个瞬间.docVIP

有关黄怒波九个瞬间 　　一台多频道、多声道的立体音响?不，是左右手相搏。 　　 　　1，第一次见到怒波应该是04年初秋，但此前早已从熟人处有所耳闻。“知道谁在支持xx诗歌奖吗?”他顿了一下，似乎特意给我留下足够的反应时间，“黄怒波，一条真正的房地产大鳄!” 　　也许是受了我反应过于冷淡的刺激，也许人家本来就是要追求这样的效果，他把“大鳄”两个字咬得特别重，同时眼中浮现出某种不胜敬畏的迷离神情，像是说到了救世主。那也是我第一次听到“大鳄”的说法。“什么‘e’?鳄鱼的鳄吗?” 　　“对。”熟人挺了挺胸脯，“不过，这条大鳄也写诗。笔名骆英。” 　　然而真见到怒波时，我连一秒钟也没有想到“大鳄”；相反，他的机警、热情、坦诚和谦逊，让我对骆英产生了某种隐隐的期待。在他的身上，我没有嗅到丝毫附庸风雅的阔人们通常必备的、混合着自卑和骄横的酸腐气息。 　　2，杯与杯／相对／桌／秋叶落地般空寂／酒残香着四散／像女孩热吻后离去／杯与杯／斟酌着空／桌／被小雨洗净／它不会歌唱／也不怕被风弄脏／那霜总会一年年来／那酒总会一夜夜醉，／杯与杯，总会相对如同一幅静物画，却通篇弥漫着庞大的“空”，既可以被视为即时即景，也可以被视为末世图景，其中“杯与杯／斟酌着空”尤为意味深长，而首句“杯和杯／相对”和末句“杯与杯／总会相对”之间所呈现的，也远不止于修辞的变化所带来的循环或递进关系，同时还裹进了自嘲、反讽、无能为力、无可如何等更为复杂的意绪。 　　这是一个“真正的房地产大鳄”写的诗吗?我摘下眼镜，无意识地端起茶杯，但只勉强控出了几滴残汁。茶杯空了可以再斟满，那么，这首《空杯与空桌》中的“空”也可以被重新基斟满吗? 　　不只是这首诗，事实上，一整本《都市流浪集》中都充斥着“空”。这种“空”至少包含了“空心”和“空寂”两重涵义，而叉暗喻着同一种刺心的现实，即“人”的缺席。我相信这既是分断或打通企业家黄怒波和诗人骆英的节点，也是诗集中那个无所不在的流浪汉――“我”的出发地，由此他给我们带来一股叉一股或穿行于广场巨厦，或徜徉于小巷街角，或跳荡于居室抽屉，忽而炽热，忽而冷峻，忽而愁肠百结，忽而玩世不恭的语言旋风。 　　那一直在诗中流浪的到底是谁?旋风的中心总是空的。也许正因为如此，它才会成为灵魂的相互辨识之地。 　　3，一台多频道、多声道的立体音响?不，是左右手相搏。 　　4，“那么，为什么我们不可以合作一把，一起为中国诗歌做点什么呢?”笑意盈盈的怒波―边说，一边向背后的沙发椅背上靠过去。“是吗?当然。Why not?”一个奇怪的短语组合，连我自己都听出了其中的犹疑和对付。此前我们刚刚说完一个有中国特色的“第一次就是最后一次”的台作案例，那是一个悲、喜、闹剧的混合，其主人公为了履行最初的诺言，竟发誓不惜把自己的母亲卖掉。 　　“你放心，不会出现你担心的情况。”笑容仍在脸上，但口气已变得相当严肃。又松下来：“不就是一起玩儿嘛，大家高兴就行。什么时候不高兴了，就散伙。”没有浮土德，也没有梅菲斯特。两个本质上一无所有的家伙对视了两秒钟。成交。 　　5，札幌。“七福神”居酒屋。壁灯柔和。夜行列车在头顶的天桥上轰隆隆往来驰过，令人如置身石碾阵中。 　　“只为一根苞米啊，就被打成了那个样子!这样的童年，我能忘掉吗?” 　　众皆默然。两岁丧父。顶着“现行反革命的狗崽子”的帽子跟随母亲苦度时艰，遍尝孤穷屈辱滋味。我凝视着怒波在灯光下有点飘忽不定的面影，似乎看到了那个流浪汉的原型。 　　可是。正是这个昔日的流浪儿，前天在东京街头大发雄威，不但号召我们全体罢乘，以抗议出租司机的出言不逊、态度顽劣，而且不依不饶，把电话一直打到那个右翼司机所在的公司，直到对方回复已将此人解雇为止。“本来在谈郁达夫，怎么就变成痛说革命家史了!”同行的西川君一言解颐，所有的人都轻轻地笑起来。 　　6，三个来月中以见缝插针的方式完成一部诗集，我不知道这是否同样体现了现代企业家所追求的高效率?但我知道，在写作速度和心理压力之间，肯定存在某种函数关系。毫不奇怪，一个即便对诗持有最大尺度的人读到《小兔子》也会一时瞠目结舌，因为所有的尺度都包含了某种成见，而《小兔子》恰恰无视所有的诗歌成见。野蛮、粗鄙、阴暗、暴力……所有这些专事负面评价的用语都争先恐后地往我脑子里挤，但最终也没有妨碍我认定这是一部当代独一无二的力作――语言在这里真正成了心灵和世界彼此投影、折射的多棱镜，只不过你必须从死亡的方向看；而达成诗与现实之间这种奇妙的共谋或对称的，是批判和自我批判、清算和自我清算的犀利和决绝，犀利决绝到了残酷无耻的程度! 　　更难得的是还能有那样一份举重若轻的雅致。你听听： 　　“帮我打字的小蒋打着打着感觉就不对了，问，黄总，你笔下的小兔子是不是在写我们哪?我说对啊，你们是小兔子，我是老兔子，